Zaboravljeni Solaris

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Pažnja! Dalje u tekstu je sadržaj filma. Ako niste gledali ovaj film, preporučujemo da ga pogledate prije čitanja članka.

Zvuk Bachovog kosmičkog preludija orgulja u f-molu Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, žuborenje vode s vijugavim algama, gusta trava uz pjev ptica uz moćno drvo na koje pada gusta magla - to su prvi kadrovi filma Solaris autora Andrej Tarkovski. Gledalac se odmah uključuje u ozbiljan i filozofski bioskop, u kojem je sve odlično - rediteljski rad, igra i glumačka postava, rad operatera.

Prizori prirode su veličanstveni. Kapljice ljetne kiše koje pune šoljice čaja ostavljene na terasi. Mala kuća pored puta u kojoj živi otac glavnog junaka. Djeca koja se radosno brčkaju u prirodi na zracima ljetnog sunca. Na slici ima puno takvih kontemplativnih scena.

Danas, kada počnete da pričate o filmu Solaris, mnogi ne znaju da ovo nije američka ekranizacija (moram reći prazna) Soderbergha sa Džordžom Klunijem u glavnim ulogama. Ovo je već zaboravljena filmska adaptacija Andreja Tarkovskog prema naučnofantastičnom romanu Stanislava Lema. Ali Andrej Arsenijevič ima drugačiji završetak od romana i postavljena su druga značenja, što je dovelo do neslaganja s autorom romana.

Značenje Tarkovskog

Ne znam ni za jedno djelo naučne fantastike, gdje se ne radi o današnjem vremenu, a ne o nama – ljudima. Prema radnji, glavni lik, psiholog i doktor Kris Kelvin, mora da ode na naučnu svemirsku stanicu, gde tri naučnika žive i rade već nekoliko godina. Ova stanica se nalazi u blizini planete Solaris, koju proučavaju istraživači Snout, Sartorius i Giborian.

Na Zemlji se vodi rasprava o potrebi istraživanja planete. Interesovanje za ovo istraživanje podgreva svedočenje pilota Burtona. Pilot tvrdi da je "Ocean" sposoban materijalizirati različite objekte. A sa stanice stižu čudni i kontradiktorni podaci istraživača. Chris ide na stanicu. Prije polaska vozi se taksijem. Ova scena putovanja od 4 minute je svojevrsna metafora za Chrisov let za Solaris. Chrisove šetnje prirodom zamjenjuje slika rijeke umjetnih svjetala, usred brzog i zaglušujućeg potoka automobila koji teku među betonom i asfaltom u ogromnom i ružnom gradu.

Po dolasku u stanicu ispostavlja se da je Giboryan izvršio samoubistvo, a druga dva člana posade Kelvina nalazi u stanju duboke depresije, na ivici ludila. Ispostavilo se da je razlog mentalnih abnormalnosti posade pojava stvorenja ("gosti") na stanici, koja su točne kopije ljudi koje su ranije poznavali likovi, štoviše, onih s kojima su povezana oštra, traumatična sjećanja. Svaki naučnik ima svog fantoma.

Tokom spavanja Kelvinu dolazi "gost". Okean materijalizuje sliku njegove supruge Hari, koja je umrla 10 godina ranije od samoubistva nakon porodične svađe. I tu se manifestuje suština protagonista.

Kelvin jednostavno nije u stanju da mirno tretira izgled svoje "žene". On savršeno razumije da je Hari … nesporazum. Ali on također razumije da je ona rezultat njegove mentalne slabosti. Solaris, takoreći, pomiče ogledalo stanovnicima stanice, i oni su primorani da se pogledaju bez ikakvog mogućeg izbjegavanja ovog sastanka.

Takva nestandardna situacija otkriva šta osoba ima duboko u sebi i ispada iznenađenje, prije svega, za samu osobu.

Krenuli smo u osvajanje svemira ne ispitujući sebe, kaže Tarkovsky. I da li nam je zaista potreban prostor?

Nije ni čudo što Snaut sa tugom konstatuje:

„Nauka? Gluposti! U ovoj situaciji svi su podjednako bespomoćni. Moram vam reći da mi uopšte ne želimo da osvojimo Kosmos. Želimo proširiti Zemlju do njenih granica.

Ne znamo šta da radimo sa drugim svetovima. Ne trebaju nam drugi svjetovi

treba nam ogledalo. Borimo se sa kontaktom i nikada ga nećemo pronaći. Nalazimo se u glupoj poziciji osobe koja teži cilju koji mu nije potreban. Ljudski su potrebni ljudi!.

Lema je bio veoma zainteresovan za problem susreta sa umom, potpuno drugačijim od ljudskog, sa umom koji nadmašuje ljudski. On je modelirao situaciju-pretpostavku, izgradio hipotezu. Tarkovski je zadržao ovu liniju: osoba je doletjela na planetu kako bi "uspostavila kontakt s njom", pokušavajući na nju utjecati snažnim snopom rendgenskih zraka, a planeti je dovoljno da materijalizira preminulu voljenu osobu da bi je natjerao poludjeti. Čovjek arogantno misli da može upasti u druge nepoznate svjetove kako bi ih potčinio - a da o njima ništa ne zna i ne razumije. Tarkovsky je rekao:

„Glavno značenje… filma vidim u njegovim moralnim pitanjima. Prodor u najskrivenije tajne prirode trebao bi biti neraskidivo povezan s moralnim napretkom. Zakoračivši na novi nivo spoznaje, potrebno je i drugu nogu postaviti na novi moralni nivo. Želeo sam da svojim slikarstvom dokažem da problem moralne stabilnosti, moralne čistoće prožima čitavo naše postojanje, manifestujući se čak i u oblastima koje na prvi pogled nisu vezane za moral, kao što su prodor u svemir, proučavanje objektivnog sveta., i tako dalje."

Biblioteka na slici je ostrvo Zemlje u svemiru.

Ova prostorija sadrži sjajne knjige i reprodukcije – relikvije istorijskog i umetničkog pamćenja ljudi: Milosku Veneru, Sokratovu bistu, Servantesa „Don Kihota“, Puškinovu posmrtnu masku, kineskog zmaja i Brugelove slike.

(Ovdje možete proučiti relikvije)

U genijalnoj sceni bestežinskog stanja, glavni likovi vide sliku Pietera Bruegela "Lovci u snijegu". Ova slika, čini mi se, govori o pluralnosti Svijeta io životu na zemlji. Hari i Chris, kada lete, posmatraju svemir sa strane i, poput Bruegela u "Lovcima", vide punoću i raznolikost ovog svijeta. Mir na zemlji. A Hari, okružen umjetničkim predmetima, za 30 sekundi nauči mnogo o zemlji i sve više se pretvara u osobu.

Pieter Bruegl, Lovci u snijegu

I na kraju, Hari spašava Chrisa umirući, shvaćajući prolaznu prirodu njihove veze.

Solaris je krivo, ali neutralno ogledalo, ravnodušno prema onome što se u njemu ogleda, oličenje moralnog zakona. A blizu-planetarna stanica je tlačna komora u kojoj se stvara moralni pritisak. I Kris, pod pritiskom svega što se dogodilo, pravi korak ka novom moralnom nivou o kojem je govorio Tarkovski, preispitujući svoj odnos prema sebi, svojoj preminuloj ženi, Zemlji, Otadžbini i samom okeanu.

Na kraju filma, Ocean izbija iz sebe nove transformacije, zasnovane na onome što Kelvin sada najviše želi - tu vrlo malu kućicu pored puta u kojoj živi Chrisov otac, jezero sa algama i drvećem, čije se grane protežu poput krakova kišobrana. za metre. Glavni lik polako prolazi pored jezera do kuće, gdje pronalazi oca. Film završava referencom na Rembrandtovu sliku Povratak izgubljenog sina. Promenjen, shvatajući i prihvatajući sve što mu je Solaris pokazao, Kris pada na kolena pred ocem i njegov otac, kao simbol više inteligencije, prihvata Krisa, stavljajući mu ruke na ramena. Ovo je sam kontakt…

Malakhov Vladimir, Slika svijeta

Rembrandt Povratak izgubljenog sina

Scena nulte gravitacije Hari i Chris

Finalna scena

Solaris, red. Andrej Tarkovski, 1972: