Filmska industrija - zbirka šablona za "pravi" život

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Karakteristična karakteristika modernih uslova je prisustvo potpuno novog, prethodno odsutnog okruženja - sajber okruženje, virtuelna stvarnost. Specijalisti za provođenje informativnih i psiholoških operacija u raznim zemljama naučili su da koriste ovo okruženje za puni utjecaj na mase.

U konačnici, njihove aktivnosti dovele su do pojave novog formata za vođenje algoritamskog rata ili, kako se još naziva, tihog rata. Obim i mogućnosti izvođenja operacija u ovom ratu ugrožavaju ne samo ekonomije i političke sisteme pojedinih država, već dovode i do gubitka kontrole u cjelini.

U tihom ratu uslovno se mogu razlikovati dvije strane - nacionalna i transnacionalna. Prvi uključuje države, odnosno sisteme koji su vezani za određenu teritoriju, a drugi - korporacije - koje nisu vezane za teritoriju, koje se bore za resurse koji se na njoj nalaze. Suština algoritamskih ratova svodi se na to da transnacionalne korporacije (TNK) zasićuju informacioni prostor okupiranih zemalja određenim sadržajem, utiču na mase i pojedinačne korisnike. To se postiže uvođenjem mentalnih virusa koji programiraju ljudsko ponašanje.

Kao rezultat, dolazi do gubitka kontrole na državnom nivou. I kao rezultat - neredi, sabotaže na strateški važnim objektima, tihi državni udari, preraspodjela imovine.

Trenutno je u Rusiji ova prijetnja slabo prepoznata od strane stanovništva i struktura moći, pa su oni u velikoj mjeri taoci preovlađujućih okolnosti, a bilo kakve akcije pojedinih lidera, zapravo, rade u interesu neprijatelja.

Uprkos pojedinačnim uspjesima, u cjelini, naša zemlja značajno gubi na polju informacionog poslovanja. Najupečatljiviji promašaji su diskreditacija Rusije nakon Olimpijade u Sočiju 2014. godine, izabrane kompanije u Evropi, namjerno umanjivanje značaja zemalja BRICS-a, sankcije protiv ruskih građana i kompanija, optuživanje Rusije za trovanje bivšeg pukovnika GRU Sergeja Skripalja u Velikoj Britaniji. Jedinstvenost informacijskih i psiholoških operacija je u tome što se one otvoreno izvode u informacionom prostoru. Na primjer, priča sa Skripalom se tačno poklapa sa zapletom britanske TV serije "Uzvraćaj udarac", koja je izašla u jesen 2017. i pripremila publiku.

Filmska industrija je od alata postala polje žestokih borbi. Svaki film, svaka informacija je uporediva sa oružjem, čija prodaja donosi prihod njegovim vlasnicima. Dobit filmske industrije uporediva je po vrijednosti sa najvećim sektorima proizvodne djelatnosti. Dakle, ukupan prihod Hollywooda od prodaje industrijskih proizvoda izvezenih izvan Sjedinjenih Država po obimu je uporediv sa prihodima koje primaju zemlje - najveći izvoznici nafte.

Samo u Kini američki filmovi su 2011. zaradili oko 1,5 milijardi dolara, a za 2017. predviđa se 8,3 milijarde dolara. Međutim, sam bioskop je vrh ledenog brega, a mnogo veći gesheft donosi odloženi efekat uticaja kina na populaciju. Recimo, reklamiranje duvana u filmovima se plaća, a onda donosi ogromnu zaradu, o čemu holivudski scenarista Džo Esterhaz ne ustručava da priča. Samo duhanska kompanija troši oko 3 miliona dolara godišnje na reklamiranje filmova.

U ovom kontekstu, ne govorimo o jednom filmu, već o industriji u cjelini. Možemo reći da je moderna osoba sa svojim stilom života, navikama, sklonostima, razmišljanjem „rođena“u psihofizičkim laboratorijama Holivuda. Glavni cilj holivudske kinematografije je ujedinjenje kultura, dovođenje svih pod jedan šablon. To se radi kroz formiranje pozitivne slike o Sjedinjenim Državama i negativnog imidža o drugim zemljama, nametanje bihevioralnih i seksualnih perverzija, otvorenu propagandu individualizma i asocijalnog načina života, falsifikovanje istorije.

Zauzimanje informacionog prostora i nametanje zapadnih vrijednosti odvija se u fazama. Masovno trpanje holivudskih filmova, zatim, kontrola mreže bioskopa i distribucije, nametanje formata, pa stvaranje svojevrsnog "nacionalnog kina" na njihovom paus papiru.

U Rusiji su prve dvije etape već prošle. Filmske distributere predstavlja šest podružnica zapadnih filmskih distributera. Bioskopsku mrežu kontroliše deset operatera. Filmska publika u Rusiji je 55 miliona ljudi, što je duplo više nego prije pet godina. Do kraja 2018. planirano je otvaranje još 800 bioskopa u raznim gradovima Rusije. Prema podacima kompanije "Nevafilm Reseach", od februara 2017. godine u Rusiji je radilo 4407 sala.

Što se tiče "ruske kinematografije", najpoznatiji filmovi poslednjih godina su "Levijatan" Aleksandra Zvjaginceva i "Staljingrad" Fjodora Bondarčuka. Očigledno su poznati ne zbog iskrene ljubavi publike prema filmovima i zahvalnosti kreatorima, već zahvaljujući marketinškoj politici zapadnih profesionalaca. Filmovi su u Rusiju ušli preko Zapada, "spolja - iznutra". "Staljingrad" je prvi film objavljen u Rusiji u IMAX formatu, koji nije mogao ne privući mladu publiku. Kao rezultat toga, najveća grupa u publici filma su mladi od 16 do 25 godina (43%). Pr-kompanije su vješto izbacile stariju generaciju, koja je još uvijek sposobna za kritičko razmišljanje, i radila za mlade.

Još opasniji su „ruski filmovi“, koje ruska publika pozitivno percipira s obzirom na njihovo „sovjetsko pakovanje“: „Vreme prvog“, „Pokret naviše“, „Salut 7“(kineska verzija naslova je "Space Space") itd. Zapravo, na destruktivan način, oni demonstriraju sovjetsko doba, formiraju posmatrača SSSR-a kao mašine bez duše. Izdvaja se pojedinačni heroj koji se, uprkos svemu, bori sa sistemom i pobjeđuje, a ne vodi ga ništa više od straha, bola i lične tragedije. Ali to nema nikakve veze sa vrijednostima Sovjetskog Saveza.

Koje filmove kupuje Kina? U Rusiji - ove senzacionalne, takoreći, "ruske" slike, koje su u Rusiju promovirane sa Zapada. U Evropi, na primjer, film Mladi Karl Marx, u režiji Raoula Pecka. Recenzije kritičara su razočaravajuće.

U Kini je 2014. godine otvoreno 1015 multipleksa, što znači 5397 novih ekrana. U Kini ih je 2017. bilo više od 45.000. Zapadne korporacije preuzimaju tržište filmske produkcije i distribucije, a time i njihov utjecaj na mase. Kinesko tržište kontrolišu lokalni distributeri onlajn medija Sohu, Youku, v.qq, iQiyi. U 2014. ovi internet giganti prodali su reklame u vrijednosti od 3 milijarde dolara. Tržište ove veličine od velikog je interesa za američke filmske i televizijske producente. Kina je 2014. godine potrošila 100 miliona dolara na kupovinu zapadnog sadržaja, prvenstveno iz Sjedinjenih Država i Velike Britanije. I nikome ne smeta, na primjer, što je gledanost druge sezone serije "Kuća od karata" iznosila 24,5 miliona ljudi, uglavnom iz Pekinga i, sudeći po njihovim IP adresama, uglavnom državnih službenika.

Dana 28. aprila 2018. godine završena je izgradnja baze filmske i TV industrije Dongfangingdu u zaljevu Lingshan u novoj ekonomskoj zoni zapadne obale Qingdaoa. Prema riječima zamjenika šefa zaljevskog filmskog i televizijskog biroa Lingshan, Yuana Meilina, ovdje je sniman američki naučnofantastični film Pacific Rim 2. Ali šta to zapravo znači?

Osim što osigurava uslove za snimanje holivudskim kompanijama, Kina ulaže i u američku filmsku industriju, koja je, prema našim proračunima, trebala zastarjeti. Najveći investitori su Alibaba Group, kineska Hunan TV. Potonji je već uložio 375 miliona dolara u proizvodnju filmova za američku medijsku kompaniju Lionsgate. Američki filmaši su veoma zadovoljni i novcem i pristupom ogromnom tržištu za gledaoce.

Čak bismo pretpostavili da se radi o smišljenom radu kineskog biznisa na potkopavanju unutrašnjeg informativnog polja Kine i podršci geopolitičkom protivniku, ali pretpostavljamo da je situacija još gora – kineski biznismeni, vođeni pohlepom za profitom, jednostavno ne procjenjuju posledice njihovih postupaka.

Kineska kinematografija je postigla izvestan uspeh u globalnom filmskom biznisu zahvaljujući politici saradnje sa Holivudom. Međutim, prema riječima šefa Državne uprave za radio, film i televiziju Zhang Pei-Minga, uspjeh na svjetskom tržištu postaje ozbiljna prepreka za promociju nacionalnog filma u domovini. Većina filmova koji se prikazuju u kineskim bioskopima snimaju se u inostranstvu ili su rezultat međunarodne saradnje: obim kineskih filmova na kineskoj blagajni je zanemarljiv.

Štaviše, kineska publika gubi interesovanje za istorijske i propagandne filmove. Mlada kineska publika preferira žanrovske filmove kao što su melodrama i komedija. Serija "Izgubljeni na Tajlandu" pozicionirana je kao jedan od najuspješnijih projekata u kineskoj industriji. Kriterijum uspjeha je bruto naknada za zakup. Zaista, niskobudžetna komedija vrijedna 4 miliona dolara zaradila je 192 miliona dolara na kineskoj blagajni, a zaobišla je veliki patriotski film Sećanje na 1942. o herojskom otporu kineskog naroda japanskim osvajačima, koji je zaradio samo 35 dolara. miliona. Da li je moguće da je u Kini kriterijum za ocjenjivanje bioskopa bila blagajna, a ne javni značaj?

Još jedan zanimljiv primjer je ogroman uspjeh u Kini korejske TV serije Moja ljubav sa daleke zvijezde. Ukupan broj pregleda serije na kineskoj VOD stranici iQiyi premašio je 14,5 milijardi u ovoj seriji, odmah je ušao u prva tri. Hiljade kineskih obožavatelja došlo je da pozdravi filmsku zvijezdu.

Ko je subjekt upravljanja kinom?

Transnacionalne korporacije ulaze na tržišta naših zemalja, izvojevajući pobjedu u algoritamskom tihom ratu. Postavlja se prirodno pitanje – zvaničnici i privrednici u našim zemljama ne shvataju šta se dešava, ili razumeju, već nalaze izgovore i rade za interese TNK?

Bioskop kao alat može biti osnovni element u sistemu državne bezbednosti. Međutim, u Rusiji se u posljednje vrijeme aktivno promovira da kinematografija ne treba biti pod kontrolom države. Naime, rješenje problema se krije iza toga ko je subjekt upravljanja i postavlja kriterije, koje ideje film promovira.

Ukupan iznos državne finansijske podrške kinematografiji od strane Ministarstva kulture Ruske Federacije i Fonda za kinematografiju u 2015. godini iznosio je 6,2 milijarde dolara. Ukupan promet Holivuda u 2011. iznosio je 464 milijarde dolara.

Treba imati na umu da u ovom trenutku više nije dovoljno jednostavno pustiti film. Morate stvoriti interesovanje za njega. Mi (naše države) treba da gledamo na kinematografiju ne samo iz drugog ugla, već iz suštinski drugačije pozicije, pozicije subjekta vlasti. Sagledavajući kinematografiju kao dio kulture, nacionalno blago, moramo se boriti za njega, stvarati ga iznova. “Bioskop je najveći medij masovne agitacije. Zadatak je da uzmemo ovu stvar u svoje ruke”- JV Staljin.

Funkcija kina je mnogo dublja nego što se na prvi pogled čini. Uprkos činjenici da je naš veliki ekonomista, drug V. V. Leontiev dobio Nobelovu nagradu za ekonomiju, malo ljudi u našoj zemlji zna da je upravo V. V. Leontjev matematički dokazao da je strateško planiranje i razvoj uopšte na državnom i regionalnom nivou moguć samo ako se uzmu u obzir faktori ukupnog radnog potencijala. Ono je, pak, određeno ne toliko prisustvom samo ljudi odvojeno, fabrika, tehnologija, već i sposobnošću ljudi da koriste tehnologije, materijalne i tehnološke resurse, te sposobnošću ljudi da modernizuju tehnološke lance, da održavaju sveukupni integralni tehnološki proces. U filmskoj industriji, sposobnost ljudi da koriste bioskopsku tehnologiju treba posmatrati kao važan strateški izazov.

Za to je potrebno formirati školu glume i režije koja će imati za cilj stvaranje domaćeg filma za domaću publiku, a ne usmjerenu na dobivanje još jedne zapadnjačke filmske nagrade.

Za razvoj domaće filmske industrije potrebno je formulisati kriterije za kinematografiju. U tihom ratu potrebno je prije svega raditi sa stanovništvom. Sistem treba graditi na principu organizovanja narodne vojske, u kojoj će svako moći da brani svoju teritoriju, interese svoje zemlje. Za to je, prije svega, potrebno voditi aktivnu intelektualnu politiku, kroz formiranje informacionog polja, formirati kreativne vrijednosti i percepciju svijeta koji ga okružuje. Potrebno je učiti stanovništvo da bude punopravni kreator informativnih sadržaja. Eksplanatorski rad sa mladima posebno je značajan sa stanovišta sigurnosti i perspektive izgradnje države. Glavni naglasak u radu trebao bi biti na masovnoj isporuci slika i formiranju koncepata. Uključujući i uz pomoć filmske industrije.

Zato su sada, kao nikada do sada, aktuelni medijski projekti koji će, s jedne strane, omogućiti formiranje vrijednosnih orijentacija i time prevazići tranzicioni period, a s druge strane omogućiti da se stanovništvo uključi u stvaranje informacionog polja s druge strane.

Elena Andreevna Struzhkova, ekspert Centra za sistemske inicijative, kandidat poljoprivrednih nauka sci., vanredni profesor (izvještaj sa V međunarodnog naučnog skupa „Kina i Rusija: državne razvojne strategije“, 28. maja 2018., Sankt Peterburg)