Don Kozak Ivan Boldyrev: fotograf i izumitelj

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Ivan Vasiljevič Boldirjev rođen je 1850. godine na Donu, u selu Ternovskaya, gde su se od pamtiveka naselili kozaci. Njegov otac je bio dugi niz godina u carskoj službi, a do svoje petnaeste godine budući fotograf je važio gotovo za siroče, zarađujući za kruh pomažući svom djedu u čuvanju stoke. Vrativši se kući, otac ga je dao u službu oficira, u nadi da će mu sin na kraju ispasti dobar činovnik. Ali Boldyreva je od ranog djetinjstva privlačila tehnologija više od svega. On je, hipnotiziran, pažljivo pogledao kako funkcionišu sve vrste mehanizama. Vrhunac tehnologije tada je za njega bio jednostavan sat. Savladavši zanat časovničara, počeo je da popravlja jednostavne mehanizme za sumještane, koji su počeli donositi neke prihode.

Uštedivši malu količinu novca, 19-godišnji mladić je napustio svoje rodno selo i otišao u Novočerkask. Tamo je Ivan pronašao svoj pravi poziv – fotografiju. Mladić, koji je tih godina savladao osnove rijetke profesije, prilično je brzo počeo obavljati glavne vrste fotografskog posla prilično profesionalno. Inspirisan uspehom i rezultatima svojih prvih fotografija, mladić je 1872. otišao u Sankt Peterburg.

Interesovanje za fotografiju odvelo ga je u Sankt Peterburg, gde je stupio u službu Lorencovog foto studija, a zatim je kao volonter počeo da pohađa nastavu na Akademiji umetnosti koju zbog materijalnih poteškoća nije mogao da završi. Život u prestonici ga nije razmazio. Radeći kao retušer i pomoćnik fotografa, Ivan Boldyrev je gotovo svu svoju zaradu trošio na skupe fotografske materijale i eksperimente za poboljšanje fotografije i fotografske opreme. Stoga su mu stalni pratioci bili potreba i siromaštvo.

Ali ništa nije moglo ugasiti žudnju za znanjem. Potreba za samoobrazovanjem dovela ga je do Carske narodne biblioteke. Godine 1873. upoznao je Vladimira Vasiljeviča Stasova, koji je u to vrijeme bio šef umjetničkog odjela biblioteke, koji je primao grafičke radove, ruske i strane fotografske publikacije. Stasov je u to vreme bio angažovan na sastavljanju kataloga fotografija pohranjenih u biblioteci. Ugledni istoričar umetnosti i likovni kritičar aktivno je učestvovao u sudbini talentovanog mladog fotografa, čiji je talenat odmah primetio. Stasov je pomagao oko narudžbi, više puta ga je preporučivao bogatim, a ponekad i poznatim kupcima. Tako je, na primjer, sačuvano pismo u kojem je Stasov pisao P. M. Tretjakov: „…molim vas da nam dozvolite da fotografišemo našeg odličnog fotografa Iva. Vi. Boldyrev, poznat po svojim odličnim fotografijama…"

Sam Boldyrev je, međutim, sebe prvenstveno smatrao pronalazačem. Pošto nije mogao da kupi i naruči skupu optiku, bio je primoran da koristi sočiva domaće izrade. Dan i noć sa zavidnom upornošću borili su se za stvaranje univerzalnog kratkofokusnog objektiva. Proučavajući zakone optike i testirajući različite kombinacije naočara, Boldyrev je postigao zapažen uspjeh. Od nekoliko sočiva, postavljenih u domaći kartonski okvir, dobio je jednostavan, ali vrlo uspješan objektiv koji mu je omogućio prilično pristojnu sliku.

Štaviše, u nekim aspektima, optički sistem koji je sastavio bio je superiorniji od fabričkih sočiva koja su postojala tih godina. Ugao slike i svjetlina Boldyrev dizajna bili su superiorniji od vlasničkih, samo malo inferiorniji od njih u kvaliteti slike. Po preporuci V (fotografskog odeljenja) Carskog ruskog tehničkog društva (IRTS), Boldyrevljev fotografski objektiv testiran je 1878. godine u A. Denier (Nevsky Prospect, 19) i pokazao je zadivljujući rezultat, "omogućujući grupnoj portretnoj fotografiji da prenese ne samo linearnu, već i zračnu perspektivu." Međutim, stručnjaci iz odjela odbili su pronalazaču poslati njegov "fotografski objektiv od dva inča" na Svjetsku izložbu u Parizu.

Opsjednut svojim inovativnim poboljšanjima u fotografskoj tehnologiji, Boldyrev nije u potpunosti shvatio značaj svog rada kao fotografa, u čemu je očito briljirao. U jednom od svojih članaka sa žaljenjem je napisao da je na jednoj od izložbi dobio bronzanu medalju za fotografiju "dok sam izlagao ne fotografske radove, već uređaj sa priborom kojim sam ih snimio". Ali još gore su bila razočaranja uzrokovana nevoljkošću Ruskog tehničkog društva da prizna autorstvo I. V. Boldyrev o izumu kratkofokusnog objektiva, instant foto zatvarača i fleksibilne "smolne trake", koju je predložio da zamijeni lomljive staklene ploče, koje su se široko koristile kao osnova za nanošenje emulzije osjetljive na svjetlost.

Tada je sav negativ rađen na bazi stakla. Staklo je odličan materijal za negative, ali ima dva velika nedostatka. Prvi je da je staklo teško. A kada krenete da snimate, posebno ako treba da snimite više snimaka, nosite značajan teret na sebi. Stoga su fotografi morali pribjeći pomoći svih vrsta asistenata. Ali postojao je i značajniji nedostatak - staklo je krhko. I često je već snimljeni materijal stradao zbog najmanje nepažnje u radu. Sam Boldyrev se više puta susreo sa sličnim situacijama.

U početku je pokušao nanijeti emulziju na papirnu traku, da bi je kasnije u laboratoriji prenio na staklo prije kopiranja, ali se ovaj postupak pokazao vrlo mukotrpnim i mukotrpnim. Osim toga, tokom procesa prijenosa, emulzija je bila transformirana, što je dovelo do izobličenja slike. Bilo je potrebno pronaći lagan, fleksibilan i proziran materijal za podlogu. Godine 1878. I. V. Boldyrev je predložio novu vrstu fotografskog materijala - meki film. Posjedovao je izvanredna svojstva: "toliko je elastičan da se ni kotrljanje u cijev, ni stiskanje u klupko ne može savijati", tako su novine tada pisale o Boldyrevom izumu.

Dugi niz godina branio je prioritet prototipa modernog fotografskog filma koji je predložio, a koji nije mogao ne samo da uvede u praksu, već čak i dobije patent za njega, ili, kako su rekli, privilegiju. Ruski majstor nije uspio skupiti 150 rubalja, koliko je bilo potrebno za registraciju njegovog izuma. A istovremeno, tačnije, dvije godine kasnije, prekookeanski uspješni poduzetnik George Eastman osnovao je svoju kompaniju "Eastman Kodak", koja je ubrzo postala poznata u cijelom svijetu, koja je koristila materijal koji je predložio ruski izumitelj u fotoaparatima.

Pored svega navedenog, Boldyrev je 1889. dizajnirao precizan trenutni foto zatvarač za objektiv, koji je na sastanku Carskog ruskog tehničkog društva 1889. godine prepoznat kao "najbolji od svih komercijalno dostupnih".

Uz pomoć svog kratkofokusnog foto objektiva i trenutnog zatvarača I. V. Boldyrev je postigao "zapažen uspjeh u fotografisanju pejzaža sa prozora vagona i portreta."

Stasov je mnoge Boldyrevljeve radove nazvao "svakodnevnim slikama… kao da ih je stvorio talentirani umjetnik". Najveći interes je nesumnjivo zbirka fotografija koje je napravio u svojoj domovini.

Riječ je o takozvanom "Donskoy albumu" - zbirci fotografija pod nazivom "Vrste i tipovi 2. dragunskog okruga, snimljeni 1875-76". Ovo je nekoliko desetina veličanstvenih slika koje je fotograf napravio u selima Tsimlyanskaya, Kumshanskaya, Eeaulovskaya i drugim kozačkim naseljima, koja je redovno posjećivao ljeti.

Ove slike su pravi dokument koji govori o životu donskih kozaka, o njihovom moralu i običajima. Napravila ih je osoba koja poznaje sve zamršenosti života lokalnog stanovništva. Moram reći da njegove fotografije nisu direktna reportaža, već suptilni, nenametljivi aranžmani koje je napravio vješti režiser. To su "Provera kozačkih jedinica od strane poglavice", "Ispraćaj kozaka na službu", "Kozačka porodica na praznicima" i druge scene iz svakodnevnog života njegovih sunarodnika.

Pred nama je galerija predstavnika donskih kozaka - lojalnih pobornika, često tvrdog raspoloženja, vjernih svojim običajima i navikama, koji oštro cijene slobodu. Uostalom, nije ih narod uzalud zvao - "slobodni kozaci".

Boldirjeve donske fotografije su jedinstvena pojava u istoriji ruske fotografije, interesovanje za njih ne jenjava više od jednog veka, i nije samo etnografske, kognitivne prirode. Na ovim fotografijama sve jasnije dolazi do izražaja neuobičajenost autorske vizije, štih situacije, sposobnost preciznog figurativnog opisa u lakoničnom slikovnom obliku. U tom smislu se s razlogom može govoriti o Boldyrevu kao o velikom originalnom umjetniku koji je dao značajan doprinos razvoju ruske fotografije.

Godine 1879. V. V. Stasov je, kako bi za potomstvo sačuvao punu informaciju o jedinstvenom arhitektonskom spomeniku - Bakhchisarai Palace - pozvao Boldyreva da tamo fotografiše. Sa interesovanjem i uzbuđenjem, fotograf je prionuo na posao. Navodno su na Krimu reagovali sa razumevanjem na njegov dolazak. Poznato je da se tri mjeseca, od oktobra do decembra 1879. (prema drugim izvorima iz 1880.), bavio ne samo fotografisanjem palate, već i proučavanjem njenih najzanimljivijih prostorija. Kanova palata, jedinstveni spomenik tatarske arhitekture 15.-16. vijeka, do tada je još uvijek bila malo proučavana.

Prema L. Gončarovoj, istraživaču Državnog istorijsko-kulturnog rezervata Bakhchisarai, rezultat radoznalosti i upornosti Ivana Vasiljeviča bilo je otkriće originalnih slika na zidovima Zlatnog kabineta, pronađenih ispod sloja kasnijeg slikarstva. Shvativši značaj ovog otkrića za istoričare-istraživače i restauratore, Boldyrev je skicirao pronađene ukrase i po povratku iz Bahčisaraja prenio crteže zajedno sa fotoalbumom koji je napravio u Carsku javnu biblioteku, gdje se čuvaju i danas..

Mora se reći da slike koje je napravio nisu samo fotografije vanjskog izgleda arhitektonskog spomenika i njegovih najzanimljivijih interijera, što samo po sebi nije bio lak zadatak u to vrijeme. Nesavršenost negativnog materijala stvorila je mnoge poteškoće za dobivanje punopravne slike pri snimanju objekata s visokim kontrastom, posebno ako je okvir istovremeno sadržavao fragmente interijera i svijetlo krimsko nebo.

Fotograf rješava težak kreativni zadatak - prikazati palaču okruženu krajolikom, pokušavajući prenijeti jedinstvenu atmosferu mjesta. Da bi to učinio, stvara panoramske kompozicije u koje uključuje dijelove arhitektonskih objekata i voćnjaka koji okružuju palaču.

U ljeto 2005. u Državnom istorijsko-kulturnom rezervatu Bakhchisarai otvorena je izložba fotografija Kanove palate koju je napravio Boldyrev. Izložba sadrži nekoliko desetina fotografija. Tako su stanovnici i gosti Krima mogli vidjeti palatu vlastitim očima i na fotografijama prije više od sto dvadeset i pet godina. Zanimljivo je da je krimski album Boldyreva, koji smo opisali gore, napravio fotograf, kako se ispostavilo, u šest primjeraka. Jedan od njih je palati-muzeju poklonio poznati lekar balneolog rodom sa Krima i njegov strastveni patriota Ivan Sarkizov-Serazini. Godine 1925. tada mladi naučnik otkupio je ovaj album od Moskovskog ekspertnog fonda, a 1957. poklonio ga Muzeju Bahčisarajske palate.

Posljednje godine I. V. Boldyrev su malo dokumentovani. Iz fragmentarnih informacija koje su došle do nas može se pretpostaviti da je nastavio da slika i pokušao da nastavi rad na svim vrstama poboljšanja u oblasti tehnologije.

Vladimir Nikitin

Donski kozak star trideset godina, od kojeg je Ivan Vasiljevič Boldirjev snimio pjesme, 1875-1876

Kozak, devedeset godina, 1875-1876

Dječak od četiri godine na konju, 1875-1876

Kozački svatovi, 1875-1876

Kozakinja u svečanoj nošnji, 1875-1876

Stari kozak sa ženom, 1875-1876

Devojke u kabinama. Pametni kostim Donskog, 1875-1876

Kozačka porodica iz sela Tsymlyanskaya. Na stepenicama je Ivan Vasiljevič Boldirjev, 1875-1876.