"Ruska Mona Liza" slikara Kramskog. Ko je ona?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

2. marta 1883. godine u zgradi Carske akademije nauka u Sankt Peterburgu otvorena je 11. izložba Udruženja putujućih umjetničkih izložbi. Slika "Nepoznato" Ivana Nikolajeviča Kramskog postala je senzacija. Posjetioci su bezuspješno pokušavali da pogode ime dame koju je zarobio majstor. Vođa lutalica je na sva skromna i ne baš skromna pitanja odgovarao uobičajno, što je samo izazvalo javnost, pohlepnu na skandale.

Žena niotkuda

Jedno od najpoznatijih i najmisterioznijih platna ruske slikarske škole pojavilo se niotkuda. U obimnoj epistolarnoj zaostavštini Kramskoga nema ni riječi o radu na "Nepoznatom". Dnevnici i memoari savremenika ne razjašnjavaju situaciju - nigdje ništa. Neka vrsta misteriozne "figure tišine" umjesto temeljno dokumentovane kreativne pozadine nastanka remek-djela pod nazivom "Ruska Mona Liza". Zaključak se nameće sam od sebe: eminentni umjetnik, koji je imao širok spektar kupaca u različitim slojevima peterburškog društva - od bogatih plemićkih i trgovačkih kuća do velikih kneževskih i kraljevskih palata - namjerno je tajno od svih napisao "Nepoznato". Za Ivana Nikolajeviča takva je tajnovitost bila neprirodna: u pravilu je rado dijelio svoje kreativne ideje.

Intriga je nastavila da se razvija… Pavel Mihajlovič Tretjakov nije kupio za svoju galeriju nesumnjivo remek-delo lutajućeg i stalnog dopisnika koje je toliko cenio, i uzdržao se od komentara.

Ali zašto? Šta su savremenici videli na ovom portretu a mi ne vidimo?

A vaš ponizni sluga pokušao je da pogleda ženski portret očima prvih posjetilaca "umjetničke izložbe" iz 1883., tvrdeći aristokratiju i strogo poštovanje svjetovne pristojnosti.

Da - žena je u invalidskim kolicima. Napomena - duplo. Odnosno, ili je u pitanju nečiji odlazak (što je pokazatelj visoke pozicije) ili, u najmanju ruku, skupi nepromišljeni taksi. U ovom slučaju, junakinja je sama u invalidskim kolicima. Mada bi pristojnoj dami odgovaralo da ide sa nekim - mužem, ocem, bratom, konačno, prijateljem ili saputnikom…

Aristokrata sebi nikada ne bi dozvolila tako demonstrativno kršenje pravila svijeta. Aristokrata se ne bi ni oblačio kao "Nepoznati".

A ovo je već trag za potragu, u čemu mi je pomoglo istraživanje stručnjaka za istoriju nošnje.¹.

Plašt u spomen na Skobeleva

Mali baršunasti šešir "Francis" sa uvijenim bijelim nojevim perom, kaput "Skobelev" sa samurovim krznom, skupe kožne rukavice - stvari su bile vrlo moderne 1883. Pravi trend sezone, kako bi danas rekli: "bijeli general" Mihail Dmitrijevič Skobelev preminuo je pod vrlo misterioznim okolnostima u ljeto 1882. godine, a smrt mladog komandanta i dalje opsjeda umove. Ali nošenje toliko skupih i modernih stvari odjednom je loš oblik za damu iz visokog društva. Bogata žena sa smislom za modu će nositi jedan komad da pokaže svoj status, i to je dovoljno. Oblačenje u "naj-naj" - način nouveau richea.

Podsjetimo, slika je nastala u godinama rađanja ruskog kapitalizma, ulaska u arenu tadašnjih "novih Rusa" - željezničkih tajkuna, bankara… Upravo su se oni i njihove dame hvalile luksuzom koji je izazivao osmijehe - zabavljaju svoje komplekse izskoci. Puškin je rekao tačno o budućnosti:

Zaključak je očigledan: dama koju je prikazao Kramskoy ili ne pripada sekularnom društvu, ili ima jedinstvenu priliku da nekažnjeno krši njegova pravila ponašanja."Nepoznata" je uklonjena iz nadležnosti svemoćne i okrutne svjetovne glasine i spoznaje vlastitu nenadležnost: oštre presude svijeta nisu za nju.

To je moguće u jednom jedinom slučaju: damu podržava i sam car, koji ne želi da taji svoj poseban odnos sa "Nepoznatim". Ostaje samo reći njeno ime. Ovo je princeza Ekaterina Mihajlovna Dolgorukova (1847 - 1922), koja je 14 godina bila bliska sa Aleksandrom II (1818 - 1881). I pismo na koje je uvijek počinjao riječima: "Zdravo, dragi anđele moje duše"².

Princeza Ekaterina Mihajlovna Dolgorukova. 1866 godine.

Drugi u kolicima

I sam car i njegov miljenik na ovu bliskost nisu gledali kao na grešnu vezu, već kao na tajni brak, za koji su dobili blagoslov "od Boga". Državni arhiv Ruske Federacije sadrži opsežnu prepisku ovog para: 3450 pisama Aleksandra II i 1458 pisama princeze.

Proučivši prepisku, istoričarka iz Sankt Peterburga i autorka "Rodine" Julija Safronova napisala je divnu knjigu "Jekaterina Jurjevskaja. Roman u pismima", u kojoj je vrlo delikatno, ali psihološki tačno pisala o ovom događaju. Od samog početka veze, par je razvio svoje "ljubavne formule":

„Katja je čak pisala o njihovom međusobnom osećanju, kao o događaju unapred određenom na nebu: „Stvoreni smo da činimo sveti izuzetak. „Takva stalna samohipnoza omogućila je da se izbegnu rasprave o nezakonitosti vanbračnih odnosa. kao da sledimo Božju volju. Istovremeno, par je shvatio da se spolja njihova veza može drugačije ocijeniti. Nesigurnost skrivena od njih samih vidljiva je u opsesivnom ponavljanju: „Samo mi u potpunosti razumijemo svetost ovog osjećaja, na koji smo sretni i ponosni." … Drugi način da odgovore na unutrašnje sumnje bila je proglašavanje svojih osjećaja jedinstvenim, nikome nedostupnim, što znači da se ne povinuju općim zakonima: "… mi smo jedini par koji voli sa takvom strašću kao što je mi to činimo, a ko zna radost kulta koji nam je Bog usadio." iz sveta je bila proglašenje svega spoljašnjeg beznačajnim, besmislenim…"³

Pismo cara princezi Ekaterini Dolgorukovoj. 1868 godine.

Par je u više navrata prekršio nepisana pravila ponašanja u svijetu. Tokom odmora na Krimu, princeza je mogla sama da prošeta. Caričina deveruša, grofica Aleksandra Andrejevna Tolstaya, sa slabo prikrivenim ogorčenjem prisjetila se kako je jednom vidjela princezu Dolgorukovu "na putu, pred svima … kako hoda".⁴… Još veće kršenje sekularne pristojnosti bile su zajedničke šetnje ljubavnika u otvorenoj kočiji. 30. juna 1872. princeza je pisala caru: „Volim da vozim tvoj kabriolet, držeći se celim svojim telom uz tvoje lepo telo, koje je moje – sve bih pojela“.⁵.

Na osnovu ovog intimnog priznanja, Aleksandar II je mogao da se nađe u praznom prostoru levo od "Nepoznatog". Moguće je da je u početku Kramskoj nameravao da prikaže kralja pored njegove morganatske žene. Štaviše, car je često bio naslikan ili u saonicama ili u kočiji. Jaroslavski umjetnički muzej sadrži sliku Nikolaja Jegoroviča Sverčkova "Vožnja u kočiji (Aleksandar II sa djecom)". Napravite mali misaoni eksperiment: u svojoj mašti prenesite lik cara sa ovog platna i stavite ga na prazno mesto pored "Nepoznatog" - i neka mi likovni kritičari oproste na takvom blasfemiju!

Veliki vojvoda Nikolaj Pavlovič i velika kneginja Aleksandra Fjodorovna u kočiji u blizini bašte Aničkove palate. 1825

Poznata je i tačkasta linija i gravura dlijetom s kraja prve četvrtine 19. vijeka: veliki knez Nikolaj Pavlovič (budući car Nikolaj I, otac Aleksandra II) sjedi u kočiji sa suprugom Aleksandrom Fjodorovnom i vozi konje kao šef. Avgustovski par prikazan je na pozadini Anichkov palate, u kojoj je tada živjela⁶… Ali lijevo od "Nepoznatog" vidimo i Aničkovu palatu, koja je za vrijeme vladavine Aleksandra II pripadala careviću Aleksandru Aleksandroviču.

Pojavljuje se snažan emocionalni luk. Umjetnička umjetnost neočekivano skida gusti veo koji skriva važnu tajnu dinastije Romanov.

K. Beggrov. Palata Petra I u Ljetnoj bašti. 1820-ih.

Promjena scenografije

Dana 6. jula 1880. godine, nakon smrti carice Marije Aleksandrovne, vladar je požurio da oženi princezu u "logorskoj" crkvi u Carskom selu. Ekaterina Mihajlovna dobila je titulu najsmirenije princeze Jurjevske, a s njom i djeca rođena prije braka - sin Georgea (Goga) i kćeri Olga i Ekaterina; drugi sin, Boris, umro je u djetinjstvu. Na raspolaganje princezi Jurjevskoj, već u septembru 1880., suveren je prenio poseban kapital u iznosu od 3.409.580 rubalja 1 kopejku.⁷… Vera Borovikova, princezina sobarica, prisjetila se da je Aleksandar II počeo otvoreno putovati u istoj kočiji sa svojom ljubavnicom dvije sedmice nakon vjenčanja: "…i svi su to vidjeli u Carskom Selu, ali niko nije govorio naglas o vjenčanju. "⁸.

Visoko društvo je bilo šokirano, shvativši da careve šetnje sa njegovom morganatskom suprugom neće biti ograničene.

Dinastička kriza se ponovo približila pragu kuće Romanovih. Stvarni tajni savjetnik Anatolij Nikolajevič Kulomzin prisjeća se: "… Postojale su zlokobne glasine o carevoj želji da kruniše princezu Jurjevsku… Sve je to zabrinulo do dubine njegove duše… … ako se ovaj događaj dogodi, on i njegova žena a djeca će otići u Dansku, nakon čega je uslijedila prijetnja Aleksandra II, u slučaju takvog odlaska, da proglasi prijestolonasljednika rođenog prije braka od George Yuryevskaya…"⁹

"Nepoznata" je mogla biti krunisana kao Katarina III.

Rusko društvo je bilo neophodno pripremiti za ono što se u romanu Šta da se radi?, kultnoj knjizi nekoliko generacija Rusa, naziva „promena scenografije“.

Aleksandar II, koji je vladao četvrt veka, sanjao je da se odrekne prestola i da ostatak života provede sa Katenkom kao privatna osoba - u Kairu ili u Americi. "Ah! Kako sam umoran od svega, a šta bih dao da se svega odreknem, povučem se negde sa tobom, anđele duše moje, i živim samo za tebe."¹⁰.

U to je vrijeme priznata vodeća ličnost portretnog slikarstva Kramskoj dobila narudžbu da naslika portret princeze Jurjevske. U naredbi je zatraženo da se ne oglašava. Ovo je moja hipoteza. Zasnovan je na činjenicama.

Aleksandar II sa svojom drugom suprugom Ekaterinom Dolgorukovom i njihovom decom Georgijem i Olgom.

Lica koja se ne vide

U jesen 1880., još jedan moderan i veoma skup metropolitski umetnik, Konstantin Egorovič Makovski (car ga je nazvao "moj slikar"¹¹), napisao je svečani portret princeze u Livadiji. Grof Sergej Dmitrijevič Šeremetev, voljeni ađutant carevića, nepristrasno je pisao o nepodnošljivoj atmosferi koja se razvila u carskoj rezidenciji: "… on je bio svjedok mnogih stvari koje ne bi želio vidjeti, i očevidac jednog nejasnog i tmurnog doba (potpuno raspadanje i propadanje šarma kraljevske moći) … Makovski je u to vreme pravio portret princeze Jurjevske, morali ste otići da mu se divite… Možemo reći da je porodični život kraljevske porodice. porodica je bila pravi pakao."

Svečani portret princeze Jurjevske od Makovskog, koji se smatra izgubljenim, nedavno je otkriven u Stokholmu i 13. decembra 2017. godine prodat na aukciji za rekordnih 11 miliona kruna (1,304 miliona dolara).

Sergej Makovski, umetnikov sin, zapamtio je šarolik detalj: umetnik je počeo da slika u Livadiji, slikajući lice modela iz života, a završio u Sankt Peterburgu, koristeći usluge modela, koji je, radi veće verodostojnosti, pozirao za njega u plavoj kapuljači princeze Jurjevske. Očigledno, princezi Ekaterini Mihajlovnoj je očigledno nedostajalo strpljenja i upornosti. I portretisti su morali da uzmu u obzir ovu osobinu.

Privatna kolekcija Dušana Fridriha (Prag) sadrži skicu Kramskoya tokom njegovog rada na "Nepoznatom" - mlada žena u invalidskim kolicima u istom položaju. Nešto slično heroini sa slike. Iako je lice grublje, a izgled je svakako prkosno arogantan. U celom izgledu ovog modela postoji neka vrsta nepodnošljive i smele vulgarnosti.

Ko je prikazan? Najvjerovatnije model. Možda žena lake vrline. Kramskoj je želeo da zauzme pozu koja mu je bila potrebna, a istovremeno je napisao svoje lice za pamćenje. Majstor se unaprijed pripremio kako, radeći na portretu princeze Yuryevskaya, ne bi gubio vrijeme na razradu detalja. Ko zna da li će nestrpljiva princeza želeti da pozira na mnogim seansama?!

Ali Kramskoj nije uspeo da realizuje ovaj plan.

N. Sverchkov. Vožnja u invalidskim kolicima (Aleksandar II sa djecom).

Sjena otkazane narudžbe

Uslijedili su poznati događaji: 1. marta 1881. Aleksandar II je ubijen od bombe iz Narodne volje, tron je preuzeo njegov sin Aleksandar III. Princeza Yuryevskaya odrezala je svoju raskošnu kosu (duga pletenica je dosezala do poda) i stavila je u carev kovčeg. Pod otvorenim pritiskom Aleksandra III i carice Marije Fjodorovne, neutešna udovica je prvo napustila svoje stanove u Zimskom dvorcu, a zatim je sa decom napustila Rusiju i nastanila se u sopstvenoj vili u Nici.

Kramskoj je nehotice bio upleten u tuđu porodičnu dramu, a dobro je tretirao sve njene "likove" (Aleksandar III i carica Marija Fjodorovna takođe su poznati po Kramskojevim portretima). Narudžba je pala sama od sebe - pa dobro. Ali šta onda - pljunuti i zaboraviti? Avaj - umjetnik nije tako uređen! Ideja, utonula u dušu, ne pušta, boli, razvija se u drugu… Općenito, počinje grozničavo raditi na platnu za potpuno drugačije.

Naravno, sada nije moglo biti govora o bilo kakvoj portretnoj sličnosti između "Nepoznatog" i princeze Jekaterine Mihajlovne.

Još jednom pogledajte "Nepoznato". Heroina je sama u duplim invalidskim kolicima. Logično, pored nje bi trebalo da bude… Ko je voljeni muškarac? Ali njega više nema. Ubijen? Šta je u pozadini na platnu? Aničkova palata je ona u kojoj je nedavno živeo Aleksandar III. Heroina zauvek napušta Aničkovu palatu! A u njenim očima je neverovatan raspon osećanja: bol, tuga, arogancija… Ali bahatost je posebne vrste: ti, gomila na ulici, nemaš pravo da me ogovaraš, osuđuješ me…

K. Makovski. Portret Ekaterine Dolgorukove, iz 1880. godine Presvete princeze Jurijevske.

I ne želim više da raspravljam o pretencioznosti odela ponosne i tužne lepotice koja putuje Nevskim. Kramskoj je radio vekovima - ko se, vekovima kasnije, seća suptilnosti tadašnje mode? Pogledaj joj lice! Glupo je reći da je ovo nečiji portret. Ovo uopšte nije portret. Ova slika je drugog žanra. I više nije bila napisana princeza Jurjevska. Nešto u heroini, možda od modela sa skice. Nešto od njene kćerke Sofije, koja je često pozirala ocu. I ponajviše - od žene, o kojoj je razmišljao i sam umjetnik. I ne pitaj ko je ona.

Ona je "Nepoznata".

U Državnoj Tretjakovskoj galeriji "Nepoznato" se pojavilo tek 1925. - nakon nacionalizacije jedne od privatnih kolekcija.

Studija Ivana Kramskog za sliku "Nepoznato".

Autor izražava iskrenu zahvalnost novinaru Sergeju Nehamkinu (Minsk) na pomoći u ovom radu

1. Kirsanova R. M. Portret nepoznate žene u plavoj haljini. M.: Kučkovo polje, 2017. S. 370, 390.

2. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 107.

3. Ibid. P. 121.

4. Ibid. P. 172.

5. Ibid. P. 163.

6. Rovinsky D. A. Potpuni rječnik ruskih graviranih portreta. T. I: A - D. SPb. 1886. Stlb. 34. br. 86.

7. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 162.

8. Ibid. P. 226.

9. Kulomzin A. N. Iskusni. Uspomene. Moskva: Politička enciklopedija, 2016. S. 313, 329.

10. Safronova Yu. A. Ekaterina Yurievskaya. Roman u pismima. SPb. 2017. S. 122.

11. Makovski S. K. Portreti savremenika. M.: Agraf, 2000 //