Izakove kolone i još mnogo toga. Dio 2

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Katedrala je iznutra također prilično izvanredna. Kao građevinara i završivača, izuzetno sam zainteresovan da razumem šta se i kako tamo radi. To je ono što ćemo učiniti. Štoviše, ovo će pomoći da se utvrdi što je iz remakea, a što je drevno. A možda i veoma drevni.

Počnimo s činjenicom da je sadašnja dekoracija katedrale 3/4 koju su kreirali sovjetski restauratori nakon Velikog domovinskog rata u toku velikih radova 1947-1963. Ponavljam - za 3/4! Da niko ne gaji iluzije da zaista postoje slike Karla Brjulova, oltar Klenzea itd. Evo fotografije sa tribina unutar same katedrale.

Ovdje imajte na umu da je štukatura pričvršćena na ojačanu podlogu. Ojačanje sa određenim korakom u redovima je vrlo jasno vidljivo. Za mene kao građevinara sasvim je očigledno da se ova armatura ubacuje u izbušenu podlogu i odseca reznim alatom. To samo znači da je u vrijeme prethodne završne obrade korišten alat sličan modernoj bušilici i modernoj brusilici. Pitanje je samo kada? Činjenica je da su se veliki restauratorski radovi odvijali 20-30-ih godina 20. stoljeća, kao i cijele posljednje četvrtine 19. stoljeća. Moglo je biti pod Montferrandom. Moglo je biti ranije. Samo Bog zna koliko je puta štukatura na datom mjestu promijenjena. I općenito, možda štukatura nije bila izvorno ovdje.

Gledamo u kakvom su stanju bile slike.

Bilo je.

Tako je i postalo.

Prema zvaničnoj istoriji, sav ukras katedrale je pretrpio hladnoću. Kao da nije bilo grijanja za vrijeme rata, zimi se sve smrzlo pa je sve otpalo. Ali nije tako. Činjenica je da u katedrali nije bilo grijanja sve do 60-ih godina 20. vijeka. Tek 60-ih godina prošlog vijeka je do katedrale u podrumu dovedeno centralno grijanje, odakle se ventilacijskim kanalima dovodi u unutrašnjost katedrale. Prije nekoliko godina obavljeni su radovi na rekonstrukciji i sada je kompletno grijanje moderno. Vodiči će vam reći da je u podrumima nekada bilo peći i da je grijanje zaista bilo peći. Ali to nije istina. Ranije je ubitačno pitanje za vodiče bilo - gdje su otišle cijevi iz peći? Nije bilo odgovora. Nakon mog prošlogodišnjeg članka, očigledno su ih naučili kuda idu lule i sada to kažu u Katarininoj bašti. Ali sljedeći niz pitanja ih također zbunjuje i ostavlja bez odgovora. Prvo, gdje je mjesto gdje su cijevi izašle? Ili cijev. Pokažite konkretnu tačku, jer cijev ne bi trebala biti mala i o tome dokumentirano svjedoči, jer takva cijev treba da bude dominantna i vidljiva izdaleka. Gdje je ona na fotografijama, slikama i grafikama? Nije se mogla sakriti iza drveća, jer je sama bašta relativno mlada, osnovana je tek 1874. godine. Dalje. Neizbežno mora postojati tačka razmene toplote. Ovo je mjesto gdje će vrući dim ili toplina vatre zagrijati zrak koji će naknadno biti doveden u katedralu. Pokažite takvu tačku razmjene topline. U teoriji, također ne bi trebao biti mali. Zatim, kako je teklo dovod zraka? I u rerni i na mestu razmene toplote. Gdje je dovod zraka, ili moderno rečeno - gdje je prinudna ventilacija?

To su mjesta unutar katedrale gdje se sada dovodi topli zrak. Prema vodičima.

U katedrali ih ima desetak, ja ih sigurno nisam brojao. Po mom dubokom uvjerenju, ovo je samo stara ventilacija tipa na povlačenje, jer su se u katedrali skupile ogromne mase ljudi, plus rasvjeta je bila uz svijeće. Sve je to potrebno za povlačenje ventilacije, inače svijeće neće gorjeti i ljudi će se ugušiti. Sovjetski inženjeri su možda mogli da napajaju ovaj sistem kroz sistem gradskog grejanja, ali do 60-ih godina u katedrali jednostavno nije bilo sistema grejanja. Možda je to nekada bilo jako davno, ali je kao posljedica katastrofe i potonjeg razaranja bio potpuno van funkcije. Ni Rinaldi ni Montferand nisu mogli obnoviti ili organizirati opskrbu toplinom. Sada u podu unutar katedrale postoji nekoliko ventilacijskih rešetki (fotografija poda na kraju članka), pretpostavljam da se kroz njih glavna toplina dovodi u katedralu, a ove ventilacijske rupe u zidovima su samo pomoćne tačke, ili je, najvjerovatnije, uglavnom samo dovodna ventilacija i vodiči jednostavno ne znaju o čemu pričaju.

Prijeđimo na stupove unutrašnjeg uređenja. Oni su neverovatni. Svojevremeno je Aleksej Kungurov tačno primetio da su ovi stubovi napravljeni od čvrstog kamena i da su napravljeni mehanički. To jest, obrađeno alatom. Evo fotografije koja jasno definira dva stupa napravljena od jednog komada kamena. Uzorak teksture je simetričan.

Ista kolona blizu i sa strane.

Dugo sam pregledao sve stupove i došao do nedvosmislenog zaključka da je donji dio, tzv. baza, pričvršćen. Isprva se čini da je prvo ova baza postavljena kao baza i da se na nju već postavlja stub. Ne ne ovako. Stub je pričvršćen za zid, a svi dekori iznad (kapitali) i ispod (baze) su samo dodatni samostalni dekorativni elementi. Kao slagalice umetnute na svoje mjesto. To sugerira da je sav ukras katedrale rađen određenom metodom toka. Odnosno, postojao je određeni šablon ili uzorak prema kojem su izrađeni svi ukrasni elementi. Ovo se ne odnosi samo na kolone. Cijela katedrala je u suštini Lego set. Svi dijelovi su isti i zamjenjivi. Korišćen je samo drugačiji kamen. Ima bela, ima sive, ima crvene, ima…

Tehnologija je sljedeća. Nekakva podloga od cigle, nosivi zid. Prvo se na njega pričvršćuje ukrasni stup (polustup), a zatim se na njega pričvršćuju "trake". Bijeli mramorni pilastri u ovom slučaju igraju ulogu traka. To je kao sada ukrasni plastični kutak ili filet u stanovima. Ovdje vidimo dva stupa na podlozi od nosive opeke, sa bijelim mramornim pilastrima na bočnim stranama koji pokrivaju kraj nosivog zida.

Tamo gdje stup ima zakrivljenu geometriju, pilastri se u skladu s tim izrezuju i praznina se zaptiva zaptivačem.

Evo stuba od malahita, tehnologija je ista. Pilastar je pričvršćen za stup.

Ili bolje rečeno, skoro isto. Jer sam stub nije od kamena. To je u suštini mozaik. Metalni stup, cijev, odnosno polu-cijev, na koju se lijepe komadi malahita i naknadno obrađuju. Primijetite da postoji crna rupa u praznini u šupljini. Zaptivač je otpao.

Inače, o onom od potpunog kamena. Plosnati stubovi (piloni) su debljine oko 15-20 cm. Nisam to tačno mjerio, ali negdje tako. Vise od deset metara. Ako uzmemo uslovno debljinu od 15 cm, širinu od 1 metar i visinu od 10 metara, onda ćemo dobiti težinu stupa od 4 tone. Ova obloga je, inače, vrlo krhka, jer je tanka. Kako je podignuta? Čini mi se da su u ovom slučaju neka rebra za ukrućenje s unutrašnjeg dijela stupa jednostavno neizbježna, inače će se jednostavno odlomiti (slomiti) od bilo kakvog neopreznog pokreta. Ista ukrućenja su najvjerovatnije umetnuta u neke žljebove u cigle (podloga). Kao graditelj, uradio bih upravo to.

Sada na okrugle kolone. Radije, polukolone. U početku sam imao ideju da su to cijeli stupovi i da imaju i funkciju nosivosti. Ali nije bilo tako. Pričvršćuju se na nosivu podlogu od opeke na isti način kao i ravni stupovi (piloni).

Na isti način se pričvršćuju donji dio (baza) i gornji dio (kapital), isti Lego set. Zadivljeni ste koliko je sve dobro osmišljeno u inženjerskom smislu. Zanimljivo je da kolona nije prepolovljena, kako bi po logici stvari izgledalo razumno. Pa kao prerezan na pola i evo dva gotova polustupa. Ne ne ovako. Naši preci nisu išli lakim putem. Polustup ima veći ugao od ravne polovine. Manji dio je, najvjerovatnije, banalno zbrinut. Možda sam išao u druge katedrale ili palate, ne znam. Možda su od poleđine napravljene iste ukrućenja, koja su kao "pama-mom" stajala u njima namijenjenim žljebovima. Ovo je najvjerovatnije. U svakom slučaju posao je težak, puno pitanja - kako su pilili, kako su pilili, kako su pričvršćivali itd. Jedino što je jasno je da su svi stubovi napravljeni od prirodnog kamena metodom mehaničkog instrumentala obrada. To je mehanički, instrumentalno je, a ne ručno. Niko tamo nije brao dlijetom niti sjekao sjekirom. I to nisu konkretne tehnologije. Tu su i alati za bušenje i alati za oštrenje, glodanje, rezanje, općenito kompletan paket. Od kojeg su materijala napravljeni rezači i testere ostaje velika misterija. Sada se sve ovo radi sa karbidnim metalima sa dijamantima. Takođe je logično pitanje - šta je bio pogon ovih alata. Para, voda, …? Uostalom, rezanje kamena, posebno granita, podrazumijeva vrlo veliku ugaonu brzinu, što znači vrlo velike okretaje rezne ploče. Moderna brusilica, na primjer, ima do 11 hiljada okretaja u minuti.

Ista kolona je malo bliže. Vrlo se jasno vidi da donji dio (baza) nije autohtona, od drugog kamena. Vidite crnu rupu u bazi?

Ova rupa je izbliza i snimljena blicem. Iza njega je sama cigla noseće baze.

Moram reći da sam imao sreće. Ovo je jedina rupa, nekoliko puta sam prošao cijelu katedralu. Da nije bilo nje, ostala bi misterija kako sve funkcioniše. I sada je jasno.

Nastavi. Gledamo takav ukrasni element. Ima dva dijela. Gornji kvadrat "sa jezivim ružama" je prvi element, donji "savijeni jezik" je odvojen. Takođe Lego konstruktor. Ubačen na uobičajeno mjesto za to.

Tekstura mramora ne ostavlja sumnju da se radi o prirodnom kamenu. Stoga je potpuno nejasno kojim je reznim alatima isklesana ova "strašna ruža". Nije zalijepljen, nije umetnut, nije samostalan element. Nezavisni element je cijeli "kvadrat". Ovdje je zapravo umetnut i otvor je prekriven zaptivačem. Inače, takvih kvadrata ima mnogo, na desetine.

"Jezik" je također izrezan i cijeli element je cijeli pravougaonik prema dolje. Zašto takve poteškoće nije jasno. Očigledno je u to vrijeme bilo lako. Sada, sigurno, niko to ne bi uradio.

Jako su me iznenadili proizvodi od bronze. Ima toga dosta u katedrali. Uključujući lustere.

Izbliza.

Naizgled banalan kasting. Međutim, pažljivijim pregledom, stvari koje su karakteristične za mehaničku obradu izmiču. Činjenica da se livenje sa naknadnim mlevenjem ne može dobiti.

Kako Vam se sviđa? Zapravo, ovo je ista potkovica na buvi. Ako je ovo gips, kako onda? Ako se to radi drugačije, to je još nejasnije. Čak i ako priznamo da je ovo gips, onda čak i u gipsu možete napraviti sve ove bubuljice. Dobro, eto, na sitnici, na nekakvom svijećnjaku, možeš patiti. Ali govorimo o desetinama stubova, desetinama lustera i drugih elemenata, kojih ima mnogo. I svi su veliki, i lusteri su ogromni. I mnogo je, kako se pokazalo pomnijim ispitivanjem, urađeno na ovaj način. Fantazija. Znam samo za jedan način da dobijem takve bubuljice - ovo je način kovanja. Kada zakucate jezgrom sa zadnje strane. Na tome se zapravo temelji cijela tehnologija kovanja. Ali nema govora o bilo kakvom kovanju novca. Ako neko zna kako se to radi neka napiše.

Sada pogledajmo pod. Posvuda je mramor sa nekim inkluzijama od drugog kamena. Pažljivo sam nekoliko puta pregledao cijeli pod i došao do nedvosmislenog zaključka da je rađen na cijelom prostoru katedrale u isto vrijeme i od istih materijala. Nema opcija. Moglo bi se pretpostaviti da će dio katedrale koji je preživio od Rinaldija ili, općenito, original od antičkih prvograditelja, imati tragove većeg trošenja, ali to nije uočeno. Razlika postoji, ali je izražena upravo na mjestima gdje je, iz očiglednih razloga, otišlo manje ljudi. Ovo je oltarski dio, a ovo je centralna zvijezda. Najveća pohabanost poda je u zoni svastičnog ornamenta, gde se ljudi zapravo gomilaju, kao i u zoni ulaska i izlaska.

Ovo je glavna sala. Zona ulaska (izlaza).

Usput, obratite pažnju na rešetke. Mislim da se od njih toplina dovodi u katedralu, ali ono što vodiči pokazuju i ja sam pokazao na početku članka je samo ventilacija.

Područje uzorka svastike.

A ovo je uspon do oltarskog dijela. Habanje poda je znatno manje.

Ovdje možete vidjeti kako su valjci sa kapije ostavili trag u podu.

Nedvosmislen zaključak je da cijeli spol nije stariji od Montferrandovog perioda. Možda mlađi, definitivno ne stariji.

Tako je i sa datiranjem vrata katedrale. Svi su biblijski. A to znači da sva vrata nisu starija od Montferrandovog perioda, jer je Rinaldijev projekat nosio jasne paganske znakove i u dekoraciji katedrale, po definiciji, nije moglo biti biblijskih motiva. Štaviše, na vratima katedrale nalazi se epizoda krštenja Rusije od strane kneza Vladimira, koja prikazuje rušenje kipa Peruna u Kijevu.

Šta se može reći na kraju. Unutrašnjost katedrale nam pokazuje da ne možemo pronaći ništa starije od Montferrandovog perioda. Moguće je da su neki od stupova naslijeđeni od Rinaldija, a on od antičkih graditelja, ali to ne narušava opći koncept i kompoziciju, a sasvim je sigurno da su u Montferrandovom periodu postojale tehnologije za obradu kamena. i bronza veoma visokog nivoa. Barem zidna i podna obloga govore u prilog tome. I kupole u to ne ostavljaju nikakve sumnje, a definitivno su napravljene u eri Montferrana. Što se tiče granitnih stupova donje i gornje kolonade izvan građevine, Montferrand ih je naslijedio od Rinaldija, a samim tim i od antičkih graditelja. U suprotnom, moraćete da priznate ideju da je u 18. veku (Rinaldi) postojala tehnička mogućnost obrade kamena korišćenjem tehnologija koje su nama danas nedostupne. Uvjeren sam da su ovi stupci stari mnogo više godina nego što implicira Montferrand ili Rinaldijeva era. Ovi stupovi, kao i glavna zgrada katedrale, moraju biti datirani u određeno "antičko" doba, kada je jedna kultura postojala širom svijeta. Ovo je Baalbek, ovo je Aleksandrija, ovo je Atina, ovo je Rim itd. To je ono što su ruinistički umjetnici prikazivali u 17-19 vijeku kao zaostavštinu preminule ekumene. Na primjer, kao Pietro Belotti u 18. vijeku.

A evo kako je to odrazio sam Montferrand 1836….

Zbog ovoga odlazim.