Izakove kolone i još mnogo toga. Dio 1

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Na internetu postoji mnogo kontroverzi oko stubova Isaakovske katedrale. Mnogi su vrlo skeptični prema zvaničnoj verziji izgradnje Katedrale Svetog Isaka od strane A. Montferranda i u pravu su. Ne samo da je ni danas tehnički nemoguće napraviti stupove, u svakom slučaju trenutno jednostavno ne postoji odgovarajuća tehnološka baza nigdje u svijetu. Dakle, postoji i mnoštvo direktnih i indirektnih dokaza o postojanju ove katedrale prije službenih datuma izgradnje katedrale. Na primjer, evo crteža A. Bryullova na kojem vidimo našu modernu katedralu na 3/4. Nedostaju samo dvije male kolonade i druge kupole. Najzanimljivije je da unutar Izakove katedrale, gdje su hronološki prikazane 4 verzije crkve Sv. Izaka, ova opcija izostaje. To je razumljivo, jer se ne uklapa u traženu paradigmu.

Nećemo ići dalje u istoriju, dotaknućemo se samo tehničke strane. Prilično je izvanredno jer je katedrala jedinstvena. Šta i kako se tamo radilo.

Počnimo sa kolonama. Glavni stubovi, koji su napravljeni od granita i koji su teški 114 (neki izvor 117) tona. Sada se raspravlja o nekoliko verzija proizvodnje stupova, sporovi nisu komični. Neko misli da su stubovi napravljeni livenjem. Neko kaže da su stubovi napravljeni od cigle, profila ili betona i da su jednostavno malterisani. Općenito, ovo nije monolitni prirodni granit, jer je tehnološki nemoguće napraviti takve stupove dlijetom i okom, a strugovi za obradu kamenih blokova teških stotina tona ne mogu postojati, pogotovo u 19. stoljeću.

Zagovornici tehnologije betona kao primjer navode priručnik za ručne radove s ovim receptom:

3. Imitacija granita. Čisti sitni pijesak, pirit ili neku drugu masu koja sadrži kremen pomiješajte sa svježe spaljenim i usitnjenim vapnom u omjeru: 10 pijeska ili pirita i 1 kreč. Kreč, ugašen sadržajem vlage u pijesku, korodira kremen i formira tanak sloj oko svakog zrna silikona. Prilikom hlađenja, smjesa se omekšava vodom. Zatim uzmite 10 drobljenog granita i 1 limetu i umijesite na mjesto. Obje smjese se stavljaju u metalni kalup tako da mješavina pijeska i vapna čini samu sredinu predmeta, a mješavina granita i vapna formira vanjsku ljusku od 6 do 12 mm (u zavisnosti od debljine pripremljenog predmeta). Na kraju se masa presuje i stvrdnjava sušenjem na vazduhu. Sredstvo za bojenje je željezna ruda i željezni oksid, koji se vruće miješaju sa granuliranim granitom.

Ako želite da predmeti formirani od gornjeg sastava daju posebnu tvrdoću, onda se stavljaju u kalijev silikat na sat vremena i izlažu toplini od 150°C.

Oni također daju upravo takvu sliku s određenim okvirom od dasaka određenih stupova. Ova slika je primijenjena na Kazansku katedralu, ali govorimo o tehnologiji u principu, a prema riječima pristalica tehnologije betona, na ovaj način su izliveni svi stupovi, uključujući i stupove Katedrale Svetog Isaka.

Međutim, na ovoj slici to nije oplata, kako se obično misli, već samo obvezivanje GOTOVOG stupa kako bi se na njega pričvrstila skela. Pažljivo pogledajte još jednom crtež i uvjerićete se sami. Gotova kolona nije jeftina, bilo koji čip, svaka pukotina će značiti ili zamjenu ili veću popravku stuba, o čijem trošku? I stoga, od rizika od oštećenja, skupi stup se jednostavno zatvara, a zaštitne daske na putu imaju nosivo opterećenje kao nosači za skele. Nećeš biti zeznut za kolonu, zar ne?

Zagovornici gipsa predlažu nešto poput ove tehnologije.

a kao dokaz ovdje je fotografija iz rimskog Panteona. Kao u to vrijeme postojala je tehnologija za proizvodnju gipsanih mješavina koje ponavljaju prirodni granit.

Sada pogledajmo bliže same stupce i sve verzije.

Počnimo s tehnologijom gipsa. Moramo početi od činjenice da na raznim fotografijama koje se citiraju sa gipsom koji se ljušti sa stupova, u istom rimskom Panteonu, na primjer, vidimo samo tragove restauracije. Napravljeno "sada", urađeno nemarno, i zato je počašćeno. Materijal koji se koristi je polimer. Sada postoji puno polimernih materijala za razno kamenje, koriste ih ne samo restauratori i graditelji, već i završnici, dizajneri i sve vrste drugih dekoratera. Izrađuju kade, kuhinjske ploče, vaze, figurice itd. Razne tehnologije, od određenih kompozita na određenoj vezivnoj osnovi sa granitnim čipovima do "tečnog granita".

Čak i ako priznamo činjenicu nanošenja određenih gipsanih kompozicija koje imitiraju granit, onda se s malim vlakom iskrade cijeli niz problema koji će se morati riješiti.

Prvi problem je kako to popraviti. U savremenoj građevinarstvu, kada se slojevi maltera nanose s obzirom na trajnost, UVIJEK se koristi gipsana mreža. Ranije su se često koristile i takozvane šindre, ovo je drveni sanduk, koji je, zapravo, i varijanta određene rešetke. Mrežica također podrazumijeva neku vrstu krutog pričvršćenja za podlogu. To mislim da bi prilikom "otvaranja" određenih slojeva žbuke, neizbježno vidjeli neke strane predmete od kamena ili gipsa. Međutim, u slučaju Isakovih stubova, mi ih ne vidimo.

Na početku članka citirao sam citat iz priručnika za ručne radove, gdje piše da se nanosi sloj žbuke debljine od 6 do 12 mm. I to je tačno. Jer frakcija granitne mrvice neće dopustiti tanju, a ako je učinite debljom, potrebna vam je ili mreža, ili će sve vrlo brzo otpasti. Čak i moderne supertehnološke i superljepljive jednokomponentne gipsane mješavine ne dozvoljavaju nanošenje jednog sloja debljeg od 3-4 cm. Ako je deblji onda u nekoliko faza (slojeva) ili sa šutom. Dalje. Višekomponentni sastav gipsane mješavine neizbježno će podrazumijevati njeno naknadno izravnavanje, jer ga nikada neće biti moguće nanijeti u ravnomjernom sloju. Evo sljedećeg problema. Sastav veziva je teško odabrati u smislu gustine i tvrdoće sa komponentama (granitne krhotine) gipsane mešavine. Odnosno, ako koristite neke mehaničke predmete, kao što to moderni malteri rade u obliku lopatica i pravila, onda će neke frakcije istrgnuti. Ne možete bez toga. Ovo se može izbjeći samo upotrebom alata za rezanje velike brzine, poput modernih brusilica. A onda je sljedeći problem sličnog plana kako sve to ispolirati. I kako popuniti neizbježne šupljine (praznine) i pukotine. Općenito, previše je pitanja na koja je vrlo teško dobiti odgovore.

Pitanja će biti sličnog plana i za konkretnu verziju. Moramo početi s činjenicom da se beton mora uliti u kalup u jednom trenutku. Ovo je ako želite izbjeći pojačanje. Prema ovom principu, na primjer, lijevaju se betonski prstenovi za bunare ili blokovi za temelje. Velike forme uz upotrebu velikih količina betona u porcijama u nekoliko faza uvijek se lijevaju s armaturom.

Da li je u 19. veku postojala mogućnost jednokratnog izlivanja 114 tona pripremljene mešavine u kalup, ne znam, ali je veoma teško zamisliti kako bi to moglo da izgleda, uprkos tome što betonska mešavina mora biti u pokretu cijelo vrijeme, inače će teške frakcije brzo potonuti na dno. Sada se za to koriste mikseri i drugi rotirajući kontejneri. I ne zaboravite na Aleksandrijsku kolonu od 600 tona (10 željezničkih cisterni). Sljedeći neizbježni problem u verziji od livenog betona bit će problem špilja. Sada se nalaze na bilo kojoj betonskoj površini. Pogledajte ulične telegrafske stubove, na primjer. Pa sam fotografisao najbližu. Prekriven je pećinama.

Bit će isto čak i ako koristite glatku oplatu, kao što je film.

U betonskoj smjesi će uvijek biti mjehurića zraka, osim toga u procesu kristalizacije se oslobađa toplina što dovodi do oslobađanja para, pa bez nje gotovo ništa. Tačno skoro, jer je izmišljen način uklanjanja špilja - ovo je vibro-oplata (vibropress). Odnosno, pokretna oplata. Na ovaj način se sada lijevaju umivaonici, kade, radne ploče, vaze, figurice itd. Ali sve su to predmeti relativno malih dimenzija. Ja lično ne mogu zamisliti vibrirajuću oplatu visoku desetine metara sa masom rastvora od stotinu tona.

I ne zaboravite na sve probleme svojstvene gipsu. Jer liveni oblik će neminovno morati da se dovede u stanje - izravnati, izbrusiti, gletovati, polirati itd. Pogledajte, na primjer, popravku asfalta na našim putevima. Veoma otkriva. Rez asfalta je ono što vidimo samo na stubovima Isakije. Odnosno, Isakia stubovi imaju tragove mašinske obrade brzim reznim alatom.

Pređimo sada na same kolone. Poslednja fotografija nije slučajna. Pokazuje ne samo jasne tragove strojne obrade (rezanja) brzim alatom, već pokazuje i kako se restauracija sada odvija. Uklanja se problematični dio stupa, postavlja se armatura i nanosi određena kompozitna polimerna kompozicija sa granitnim čipovima. Ili je zakrpa umetnuta (nalijepljena). Crna boja u ovom slučaju je najvjerovatnije neka vrsta prajmera ili starog ljepila. Zatim je sve brušeno i polirano.

Da su Isakovi stubovi prirodni kamen može se dokazati sljedećim činjenicama. Prije svega, činjenica da od takvog granita nisu napravljeni samo stupovi, već i svi temelji ispod katedrale i prostor oko katedrale. Pa čak i ivičnjaci. I općenito, gotovo pod Sankt Peterburga je napravljen od ovog granita. On je takođe na tvrđavama, a takođe je i u Kronštatu. Ovo je takozvani rapakivi.

Prirodna tekstura će biti sljedeći dokaz. Rapakivi nema lijepu šaru, za razliku od sivog i crnog granita. Ali ipak, određena tekstura, iako nije jako izražena, ima svoje mjesto. Ako prošetate uz katedralu, možete je vidjeti tu i tamo.

Ovdje su blokovi baze katedrale, vidimo teksturirani crtež (linija).

I ovdje pažljivo gledamo donju trećinu bliske kolone. Izrazit crtež. Sada pogledajte sljedeću kolonu, na njoj se nalazi nekoliko pruga u obliku tamnih mrlja. U desnom redu na trećem stupcu u sredini također je izražen uzorak.

Na dnu ove kolone nalazi se crtež.

Inače, na njemu se nalaze tragovi fragmenata bombi. Na desnoj koloni na vrhu je ogromna rupa; pokazao sam ovo mjesto u krupnom planu na početku članka. Zvanično, ovo je od krhotina bombe tokom Velikog Domovinskog rata, ali čini mi se da je ta činjenica još jednom provjerena. Gdje je bomba eksplodirala, uprkos činjenici da je na jednoj koloni bio samo jedan veliki čip, a na drugom nešto gelera od malih fragmenata? I usmjereni su jedno prema drugom. Ispada da je bomba eksplodirala negdje između kolona? Ali prema zvaničnoj istoriji, tokom rata nije bilo nijednog direktnog pogotka u katedralu. Ako je eksplozija bila daleko, onda nije jasno kako su fragmenti letjeli - jednom, i kakva je bomba bila - dva, tako da je na visini od 20 metara od granitnog bloka od stotinu tona bio samo ogroman komad odlomljen iverom.

Između ostalog. Ova činjenica u potpunosti odbacuje kako verziju gipsa, jer bi on odleteo kao ćebe prvo, tako i verziju u segmentirani sklop stuba. Ako se stup sastoji od sastavnih dijelova, tada bi od udarca tako moćne sile pukotine neizbježno išle duž segmenata stupa. Poprečne pukotine. Takođe ih nigde ne vidimo. Međutim, ima mnogo pukotina u stubovima. Ali svi su isključivo u vertikalnoj ravni. Objašnjenje je općenito jednostavno. Katedrala ima udubljenje u centru. Došlo je do progresivnog propadanja u 19. vijeku, tokom njegove obnove od strane Montferranda. Štaviše, ne samo da je centar popuštao, već je i perimetar nabujao, posebno na novoizgrađenim dvije kolonade (male). Danas je razlika u slijeganju na bočnim stranama katedrale do 45 cm, vertikalno odstupanje je 27 cm. I pored toga što je u 20. vijeku katedrala popustila samo 5 mm. Više o ovome

Nastavi. Druga kolona. Na njemu je uzorak teksture jasno vidljiv duž cijele visine.

Zašto obraćam toliko pažnje na crtanje tekstura. Činjenica je da ga je nemoguće vještački ponoviti. Bez betonske tehnologije, bez maltera. Gledamo u centar ove kolone.

Druga kolona. I na tome ćemo završiti.

Pređimo na pukotine. Gotovo svi su okomiti. I to je razumljivo, jer pukotine nastaju samo na mjestima sile. Sila udara na stub je vertikalna, što znači da mogu proći samo vertikalne pukotine. Ovdje, inače, pukotina prolazi kroz uzorak teksture.

Neke od pukotina su prilično obimne i već su sanirane.

Ali ova pukotina je prilično izuzetna.

Ovo je jedina poprečna pukotina koja postoji. Zatvorena je, odnosno po cijelom obimu. Nisam se odlučio za zaključke, ili je ovo uzorak prirodne teksture, ili je vrlo dobar popravak. Ako se vrši popravka, onda imamo stupac koji se sastoji od 2 dijela. Možda je ispušteno i razbijeno. Ako je tako, onda je posao nakit i graditeljima se mora odati pravo. Iako je cijela katedrala izgrađena tako da se može samo čuditi, pa to i ne čudi.

Sada o tome koliko su ravne površine stubova u geometrijskom smislu. Kako se ispostavilo, nisu baš ujednačeni. S obzirom na razmjer, to nije primjetno, ali ako pažljivo pogledate svjetlosni tok, onda je zakrivljenost stupova vrlo jasno vidljiva. Obratite pažnju na granicu svjetla i sjene, posebno na vrhu. Ona je valovita.

Zatim ga je približio.

Šta je ovo? A zašto je to tako? Radi pojašnjenja, pogledajmo iz drugog ugla. U ovoj perspektivi vidimo da u poprečnoj ravni stub ima određeni korak tamnih i svijetlih mrlja. Kao neki segmenti. Tako daju koloni određenu valovitost. Po sunčanom vremenu ova segmentacija je dobro izražena. Očigledno je upravo ta činjenica bila osnova za verziju u segmentnoj kompoziciji stupova s naknadnom žbukom. Ali to nije slučaj.

Ova segmentna staza je samo staza mašine za poliranje. Stupovi nisu polirani ručno, već nekom mehaničkom metodom sa rotacijom oko stupa. Naime okolo, iz tog i takvog traga. Sada se neću zamarati kako je to tačno urađeno i dizajnirati određenu mašinu, jednostavno ću to označiti kao činjenicu. Imamo tragove rotacionog alata oko stuba. Kakvi su priključci za sečenje i smjese za poliranje korišteni u ovom slučaju, također neću raspravljati. Ovo je sekundarno. Još jednom ću ponoviti fotografiju sa teksturiranim uzorkom, tk. na ovoj fotografiji segmenti su takođe jasno vidljivi.

Mogu li ovo biti tragovi struga? Da mogu. Naknadno brušenje i poliranje moglo bi izgladiti valovitost, i obrnuto, povećati je. Pola pola. I najvjerovatnije oboje zajedno. Jedina stvar koja je nedvosmislena je da je stub obrađen alatom koji ima hod oko stuba. Ili se kolona rotirala.

Ovim je završen prvi dio, u drugom dijelu idemo u unutrašnjost katedrale.