Zašto kolorizirati crno-bijele filmove?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Općenito je prihvaćeno da je šećer bio slađi, trava zelenija, a djevojke ljepše. Takođe, mnogi se rado sećaju kako su sa porodicom gledali crno-bele filmove i uživali u tome. "Čuvaj se kola", "17 trenutaka proleća", "Samo starci idu u boj", "Visina"… Svi ti filmovi su bili crno-beli, ali su ih svi voleli. Sada često možete naići na filmove tog vremena, ali su iz nekog razloga postali obojeni. Za to postoji jednostavno objašnjenje - ofarbani su.

Ovaj proces je komplikovaniji nego što se čini, ali ljudi to i dalje rade. Iako mi se ponekad čini da to rade uzalud. Tako se gubi sav šarm žanra. To je kao digitalizacija gramofonskih ploča. Možete se sporiti ili složiti sa onim što je rečeno, ali hajde da za sada samo prodiskutujemo o načinima na koje se slikaju filmovi.

Kada su počeli da snimaju filmove u boji

Možda ćete biti iznenađeni, ali filmovi u boji snimaju se od početka kinematografije. Tačno raditi, a ne pucati. U to vrijeme nije bilo riječi o filmovima u boji, pa su ramove morali farbati svojim rukama i ljudi su to radili. Bilo je teško i dugotrajno obraditi cijeli film, pa su kreatori slikali samo njegove dijelove radi veće ekspresivnosti. Na primjer, hici iz pištolja i slično. Kao rezultat toga, u tome je bilo malo smisla i postepeno su prestali da se bave takvim poslom. Ali sama činjenica nam ne dozvoljava da kažemo da je prije postojao samo crno-bijelo kino.

U SSSR-u je kolorizaciju (kako se u kinematografiji naziva proces rada s bojom) donio Sergej Ejzenštajn. Posjetio je Pariz i vidio nekoliko traka tog vremena koje su bile oslikane. Kolorjenje je, međutim, bilo djelomično (elementi odjeće, građevine, šare). Kao rezultat toga, on se zapalio ovom idejom i usvojio ovu metodu snimanja filma.

Ideja kolorizacije filmova slika po kadar brzo je izgubila popularnost, jer je bila vrlo teška. Ali mnogi su to tvrdoglavo nastavili raditi i čak su unaprijed stavljali scene u scenarij, koji bi trebao biti obojen. Zanimljivo je da su u različitim zemljama išli različitim putevima „dekoracije filmova“. U Sjedinjenim Državama su se dugo bavili bojanjem filmova, a u SSSR-u se ova ideja brzo ohladila i počela se prebacivati na glasovnu glumu gotovih traka.

Prvi film u boji

Prvi film koji je snimljen u boji bila je traka koju je napravio fotograf Edward Trainer. Prilikom snimanja filma, kadrovi su uzastopno hvatani na film kroz filtere u boji - crvene, zelene i plave. Za to su korištena tri različita uređaja. Takođe, slika je zatim reprodukovana kroz iste filtere, rekreirajući originalne boje. Učinio je to prije više od 110 godina. Istina, teško je to nazvati filmom, jer su ovo samo neke kratke crtice iz života.

Bio je inspirisan radom prijatelja fotografa koji je eksperimentisao sa fotografijom u boji i raznim filterima.

Zvanično, prvim filmom u boji smatra se "Becky Sharp", objavljen 1935. godine. To se dogodilo u SAD-u, a režiseri su bili Ruben Mamulyan. U SSSR-u, prva slika u boji bila je "Slavuj-Solovuško" 1936. godine.

Kada su počeli da slikaju filmove

Uprkos jednokratnoj kolorizaciji filmova, masovno ručno bojenje postajalo je sve besmislenije. Filmovi su postali duži, filmovi su postali složeniji, a zahtjevi za pouzdanošću su veći. Štaviše, sredinom stoljeća već su se pojavili filmovi u boji i ljudima je bilo dosta emisije bez gledanja starih kaseta.

Još uvijek je bilo pristalica kolorizacije, ali su već htjeli automatizirati proces. Sve češće su razmišljali o tome kako natjerati kompjuter da pravi stare filmove u boji, a 80-ih godina konačno su došli do toga. Mnoge trake koje smo navikli da vidimo u boji su prvobitno bile crno-bele. Na primjer, snimak NASA-inih astronauta koji slijeću na Mjesec.

Kao i sada, odmah su se pojavile mnoge pristalice i protivnici kolorizacije. Na obje strane bilo je dovoljno utjecajnih ljudi iz svijeta filmske industrije, a navike su bile glavni argument pomirenja. Odnosno, ako osoba nije vidjela kako je film izgledao prije nego što je postao obojen, nije imao pritužbi. Svi su se složili sa ovim.

Glavna tehnička stvar koja se ljudima nije dopala je vrlo loš prijelaz boja. Posebno na kosi i drugim sitnicama. Zbog toga su slike u boji izgledale vrlo neprirodno.

Koliko su stari filmovi u boji

Nije tajna da za kolorizaciju starog filma morate znati koje su boje prvobitno bili predmeti u kadru. Za to se provode dugi pripremni radovi. Tim kolorista putuje do studija, pregleda rekvizite, pregleda fotografije u boji sa seta, pa čak i intervjuiše očevice procesa.

Prije nego što shvatite koje su boje predmeti bili u okviru, morate ih pronaći u skladištima rekvizita.

Kao rezultat toga, stručnjaci razumiju kako bi trebao izgledati ovaj ili onaj objekt, ali nije logično svaki okvir ručno obojiti, a kompjuter dolazi u pomoć. Da li će i dalje biti kada kvantni kompjuteri počnu da rade.

Na početku se uzima nekoliko ključnih okvira (pravilnije ih je nazvati "okviri rješenja u boji"). Imaju sve osnovne elemente koje je potrebno obojiti. Jasno je da će se susjedni okviri malo razlikovati i mogu se bojati analogno. Ovo se već može povjeriti računaru.

Prvo se slika digitalizuje kako bi računar mogao da radi sa njom. Obično su stari filmovi u vrlo lošem stanju i u toku su radovi na obnavljanju materijala. Zatim se uzima nekoliko stotina ključnih kadrova i proces počinje. Na primjer, za bojenje filma "17 trenutaka proljeća" korišteno je hiljadu i po ključnih kadrova, od kojih je svaki ručno oslikan.

Nakon što je rad na bojanju ključnih kadrova završen, sve se ponovo provjerava. Ponovo se pozivaju u pomoć učesnici događaja i provjerava se boja rekvizita iz skladišta filmskih studija.

Kada je sve konačno provjereno, kompjuter ulazi u igru. Analizira nijanse sive i boje koje su im ručno dodijeljene na ključnim kadrovima. Dakle, piksel po piksel, prilagođava boju svakog kadra.

Ovaj proces je veoma dug i naporan. Problem je u tome što čak i nakon što je sav ručni rad završen, nije dovoljno samo pritisnuti jedno dugme i dobiti rezultat. Često računar griješi i potrebno je napraviti nova podešavanja i koristiti dodatne ključne kadrove. Dakle, proces se odlaže nekoliko mjeseci, a ponekad i više. Istovremeno, bojanjem se ne bavi jedna osoba, već cijeli studio.

U našoj zemlji postoje dva glavna studija koja se bave ovakvim radovima - "Formula boja" i "Krupni plan". Glavni korisnik kolorizacije je obično Prvi kanal.

Koliko košta bojanje crno-bijelog filma

Kao što razumete, proces je veoma dugotrajan. Dakle, mora da je skupo. Nažalost, teško je pronaći tačne brojeve, a oni se ne oglašavaju uvijek. Međutim, približne brojke se kreću od nekoliko stotina hiljada dolara do nekoliko miliona za sat i po film. Tačna cijena zavisi od trajanja, kvaliteta rada i koliko je teško doći do izvora boje.

Iz očiglednih razloga, s vremenom, popularnost kolorizacije filmova opada. S obzirom da su skoro svi filmovi iz zlatne kolekcije već slikani, malo ko bi želeo da plati toliki novac. Pogotovo na pozadini koliko novih filmova izlazi.

Unatoč cijeni i složenosti, entuzijasti još uvijek aktivno rade na novim trakama. Pogotovo kod nas, jer smo kasnije počeli da bojimo filmove. Vjeruju da je to jedini način da se mladima usadi ljubav prema klasicima kinematografije, u kojima zaista postoje remek-djela koja se ne mogu porediti ni sa jednim "Osvetnicima".

S obzirom na to kako je tehnologija napredovala, sada zaista možete napraviti vrlo kvalitetno bojenje. Na primjer, 80-ih godina prošlog stoljeća za analizu je korišteno samo 6 nijansi sive, sada ih je 1200. Broj konačnih boja je porastao sa 16 na 1 000 000. Brojke govore same za sebe. Za mene, da budem iskren, misterija je kako su prije 40 godina općenito uspjeli da obavljaju takav posao na kompjuteru. Pogotovo s obzirom na moć tog vremena.

Postoji nekoliko glavnih poteškoća u procesu bojenja. Prvi od njih su boje za lice. Prije 30-35 godina, boje lica bile su kao kod leševa, a sada su, naprotiv, previše rumene. Sredina nikada nije pronađena.

Za vrijeme snimanja crno-bijelog bioskopa nije bilo takve tehnologije kao što je sada. Kao rezultat toga, šminka je bila tako onakva, scenografija je bila napravljena od šperploče, a kostimi su često ostavljali mnogo da se požele. Samo što se u kadrovima tih godina (sa kvalitetom snimanja) to nije vidjelo. Sada sa obradom izlazi van i morate dodatno "počistiti brak".

Kako ljudi misle o bojanju filmova

Da budem iskren, nisam baš dobar u bojanju filmova. Čini mi se da je neke trake bolje ostaviti netaknute. Mnogi direktori su istog mišljenja. Pitaju se oni koji su sada živi, a oni koji više nisu ne mogu se pitati. Umjesto toga, oslanjaju se na svoje izvorno mišljenje. Na primjer, mnogi reditelji u onim danima kada su bile moguće i kolor i crno-bijele fotografije namjerno su odabrali drugu opciju. Vjerovali su da će mozak misliti na mnogo svjetlije boje nego što bi im operater pokazao. Shodno tome, scenariji su napisani u tom duhu.

Na primjer, bio je slučaj kada je ćerka slavnog Leonida Bikova, koji više nije među nama, išla na sud, tvrdeći da je film "Samo starci idu u bitku" prvobitno zamišljen kao crno-bijeli.

Ni masovna javnost ne može odlučiti o svom stavu prema bojanju. Istina, većina se slaže da treba slikati samo komedije. Dramske slike treba da zadrže svoju dramatičnost, od kojih većina leži upravo u shemi boja i sposobnosti svake osobe da sama odluči kako vidi scenu.