Jedinstveni nalaz kalgutskih petroglifa

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Na Altaju i Mongoliji pronađeni su vrlo slični petroglifi. Arheolozi su zaključili da se mogu pripisati istom stilu, koji ima mnogo zajedničkog sa kamenom umjetnošću klasičnih europskih spomenika paleolita. Naučnici su stil nazvali Kalgutin i opisali njegove glavne karakteristike. Članak o tome objavljen je u časopisu Arheologija, etnografija i antropologija Evroazije.

Jedinstveni nalaz

„U Sibiru i na Dalekom istoku ne postoje petroglifi koje bi stručnjaci bez sumnje klasifikovali kao paleolitsku eru. Činjenica je da danas ne postoje metode direktnog datiranja takvih spomenika, a potvrđeni uzorci stijenske umjetnosti antičkog doba nalaze se uglavnom u zapadnoj Europi. Ipak, siguran sam da slike u rudniku Kalgutinski na Gornjem Altaju i na lokalitetima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji pripadaju kasnom paleolitu, ne liče na ništa drugo “, kaže savjetnik direktora Institut za arheologiju i etnografiju SB RAN, akademik Vjačeslav Ivanovič Molodin.

Naučnici su otkrili neobične petroglife sredinom 1990-ih. U to vrijeme na visoravni Ukok, koja se nalazi u blizini, vršena su iskopavanja grobnih humki kulture Pazyryk. Tamo su sibirski arheolozi pronašli mumije ratnika i "altajske princeze" savršeno očuvane u permafrostu. Slike, jedva primjetne na pozadini pitomih, uglačanih glečerom, stijena pokazale su se ništa manje zanimljivim otkrićem.

Figurice uklesane u kamenu bile su drugačije od onih koje su stručnjaci ranije sreli na Altaju. Prema akademiku, podsjetili su ga na kamenu umjetnost paleolitskih spomenika Francuske. Međutim, među likovima kalgutinskih petroglifa nije bilo predstavnika paleofaune, poput mamuta i nosoroga, što ukazuje na drevnu starost spomenika. Nije bilo niti jedne slike pješaka ili konjanika, kao ni životinja koje se nalaze samo u kasnoj stijenskoj umjetnosti. Heroji petroglifa rudnika Kalgutinski su slobodni konji, bikovi, koze, rjeđe jeleni, koje je mogao sresti prapovijesni umjetnik koji je živio i u holocenu i mnogo ranije.

Površinski sloj stijene, na koji su životinje bile preparirane, na kraju je postao prekriven pustinjskim tenom - potamnio pod utjecajem ultraljubičastog zračenja i drugih uvjeta okoline. Kao što su primijetili arheolozi, ovo je također indirektan dokaz o drevnoj starosti petroglifa.

Za razliku od kamenih slika, čiji su pigmenti datirani pomoću radiokarbonske analize, tačnu starost petroglifa - silueta uklesanih u stijenu - izuzetno je teško utvrditi. To se može učiniti samo u slučaju velike sreće, na primjer, ako se u kulturnom sloju zajedno s drugim artefaktima nađu fragmenti stijene s fragmentima slika. Stoga naučnici bukvalno provode istragu, uzimajući u obzir sve činjenice koje mogu upućivati na vezu.

Deceniju nakon otkrića spomenika rudnika Kalgutinski, slične slike pronađene su u sjeverozapadnoj Mongoliji u dolinama rijeka Baga-Oigur i Tsagaan-Salaa, na teritoriji koja graniči s visoravni Ukok. Među ostalim mongolskim petroglifima postoje i oni koji, najvjerovatnije, označavaju mamute, odnosno predstavnike paleolitske faune. Drevni čovjek je mogao crtati ove životinje samo ako je živio s njima u isto doba. Naučnici su uporedili mongolske slike sa klasičnim pećinskim slikama mamuta iz francuskih pećina i otkrili značajne sličnosti.

Rukopis antičkih umjetnika

Prema arheolozima, oba petroglifa su izrađena na arhaičan način i stilski su bliska mnogim klasičnim spomenicima stijenske umjetnosti u zapadnoj Evropi. Altajske i mongolske nalaze karakterizira realizam, namjerna nedovršenost i minimalizam, kao i statičnost i nedostatak perspektive, koji su često svojstveni slikama paleolitske ere.

Primjetna sličnost može se pratiti u načinu na koji se tretiraju pojedinačni dijelovi tijela životinje. Na primjer, postoje dvije opcije za prijenos glave. U prvom slučaju izgleda kao trokut i spaja se na vrat pod uglom od 90 stepeni. Ovaj stil je povezan s tehnikom štampanja crteža ili piketaža: nakon što je umjetnik naslikao gornji dio glave, ponekad pretvarajući se u rog, promijenio je položaj ruke i započeo novu liniju koja označava leđa životinje.. U drugom slučaju, gornja linija glave se nastavlja glatko s linijom leđa. Donja linija glave u oba slučaja izrađena je odvojeno i povezana je s gornjom linijom u području usta životinje.

Na slici zadnje noge nalaze se dvije varijante. Ovo je ili spoj dvije gotovo ravne linije - trbuha i vanjske konture ekstremiteta, u kojima nema detalja na bedru, ili realnije tumačenje, koje vam omogućava da naglasite ispupčeni trbuh.

Najduži element petroglifa obično je stražnja linija, ona je prvo izvedena, a na njoj je već skupljen ostatak tijela životinje. Leđa su često savijena paralelno sa svodom trbuha, ili obrnuto - savijena u obliku grbe. Rep je odsutan ili je nastavak linije leđa, noge su često nekompletne i uvijek bez kopita.

Dugo se vjerovalo da je paleolitska kamena umjetnost sačuvana samo u pećinama, ali ne i na otvorenim površinama (ili na otvorenom, kako kažu strani istraživači). Međutim, krajem 20. stoljeća u zapadnoj Evropi pronađeno je nekoliko takvih spomenika odjednom, pouzdano datirani na kraj paleolitske ere. Najpoznatiji od njih - Foz Côa - nalazi se u Portugalu.

Prema naučnicima, trouglasta glava, prelaz linije glave u liniju roga, nedostatak detalja na butini posebni su znakovi Kalgutinskih i mongolskih petroglifa, možda regionalna karakteristika. Istovremeno, u petroglifima koji se razmatraju mogu se naći i trokutasta i realističnija verzija slike glave s različitim načinima prijenosa zadnje noge. To omogućava istraživačima da vjeruju da se ne suočavamo s dva odvojena stila, već s različitim umjetničkim tehnikama unutar istog kanona, što je vrlo slično klasičnim primjerima paleolitske umjetnosti.

Analogi koji su pouzdano datirani u doba paleolita mogu se naći na spomenicima u Portugalu (Fariseo, Canada-Inferno, Rego de Vide, Costalta), Francuskoj (Per-non-Peer, Coske, Rukadur, Marsenac) i Španiji (La Pasiega, Ciega Verde)., Covalanas). Arheolozi primjećuju sličnost nekih mongolskih slika sa slikom u "Pećini hiljadu mamuta" Ruffignaca, pa čak i u čuvenom Chauvetu.

Tvrdoglavi riolit

Da bi se shvatilo kojim alatom su slike napravljene: kamenom ili metalom, odnosno kasnije, proučavanju su privučeni traceolozi. Rudnik Kalgutinski za njih je postao težak zadatak. Naučnici su bili daleko od toga da odmah shvate kako se slike mogu primijeniti na riolit, zrnastu stijenu tvrdu, poput granita, koju je lizao glečer.

“Najčešće se petroglifi nalaze na mekim pješčanicima i škriljcima. Kad čovjek tu nešto izbije, postoje male rupe, udubljenja, rupe, po kojima se može shvatiti kako je radio. U rudniku Kalgutinski nije bilo takvih tipičnih tragova. Radio sam u timu sa nekim od najboljih traceologa - Hughom Plissonom sa Univerziteta Bordeaux i Catherine Cretin iz Nacionalnog muzeja praistorijskog doba u Francuskoj, radili smo eksperimente na površinama na kojima nije bilo slika, pokušavali da ponovimo tehniku koristeći kamen, ali bezuspješno “, kaže istraživačica u IAET SB RAS, kandidatkinja istorijskih nauka Lidija Viktorovna Zotkina.

Na riolit je radio samo veoma kvalitetan metal, koji čovečanstvo nije poznavalo sve do gvozdenog doba. U isto vrijeme, sumnjivo je da su drevni ljudi mogli priuštiti da potroše toliko metalnih alata, koji su u prošlosti bili od velike vrijednosti.

Nedavno je tim Vjačeslava Molodina uspio da utvrdi iz kojeg vremena su petroglifi mogli nastati. Ovdje su litice nekada bile prekrivene glečerom, tako da se slike nisu mogle pojaviti prije nego što je nestao. Datiranje su uradili francuski geomorfolozi sa Univerziteta Savoy Mont Blanc. Naučnici su istraživali starost zemaljskih kosmogenih nuklida. Nastaju kada se atomi nekih minerala raspadnu pod uticajem visokoenergetskih kosmičkih čestica i akumuliraju u dijelovima stijene blizu površine. Po količini akumuliranih nuklida moguće je odrediti vrijeme izlaganja površine stijene. Ispostavilo se da je glečer napustio teritoriju rudnika Kalgutinski još u paleolitu, što znači da su primitivni umjetnici i tada imali priliku ostaviti svoj trag tamo.

“Još jednom smo uzeli lokalni kamenčić, s kojim smo već eksperimentirali, ali smo se počeli ponašati drugačije: malo manje snage, malo više strpljenja - i uspjelo je. Uz niz malih slabih udaraca, pokazalo se da se probija gornja kora, a onda je već bilo moguće obraditi stijenu kako želite. Treba napomenuti da je ovo netipična tehnika za druge regije Altaja i za Mongoliju “, objašnjava Lidia Zotkina. Trasolog napominje da su gotovo svi petroglifi na ovom lokalitetu, uz rijetke izuzetke, izrađeni kamenim oruđem, ali to vjerojatnije nije oznaka epohe, već tehnološka nužnost, što je zbog specifičnosti materijala.

Kasnije su naučnici u rudniku Kalgutinski otkrili mnoge slike napravljene tehnikom plitkog nokauta, što je potvrdilo njihovu teoriju. Ovi petroglifi su vremenom potamnjeli i jedva su se mogli razlikovati na pozadini stijene. Ali kada je šljunak svjež, on je u kontrastu s površinom i nema potrebe da ulazite dublje u sliku. Upravo su se ove slike u većini pojavile na spomeniku. Druga tehnika uz pomoć koje se ispostavilo da narušava integritet kore je mljevenje, odnosno trljanje linija, što također nije tipično za stijensku umjetnost regije.

Od tehnologije do stila

Ako je u rudniku Kalgutinsky način izvođenja petroglifa bio diktiran potrebom da se probije čvrsti kamen, onda se slična tehnologija na lokalitetima Baga-Oygur i Tsagaan-Salaa u Mongoliji ovim ne može objasniti. Izrađene su na izdancima škriljaca gdje se može koristiti gotovo svaka tehnika stijenske umjetnosti.

“Nažalost, nismo mogli ustanoviti kojim su alatom napravljeni mongolski petroglifi. Na mnogim mjestima su slabo očuvane, stijena je izlizala, a slike su ostale bez ikakvih tragova, bez ikakvih karakteristika površinske modifikacije. U drugim slučajevima, gomila je vrlo gusta, zbog čega je nemoguće razlikovati pojedinačne tragove. Ipak, imali smo sreće: u određenom trenutku svjetlost je pala tako da smo mogli primijetiti slike napravljene istom tehnikom brušenja i površinskog utiskivanja kao i Kalgutinove”, napominje Lidia Zotkina.

Istraživači sugeriraju da su se tehnike razvijene pri radu s tvrdom podlogom pokazale stabilnima i korištene čak i tamo gdje nije bilo objektivne potrebe za njima. Stoga se oni, uz slikovit način prikazivanja, mogu smatrati jednim od znakova posebnog stila, koji su naučnici nazvali Kalgutin. A činjenica da su mamuti prisutni na plohama petroglifa, a slikovni način blizak evropskim spomenicima, omogućava arheolozima da pretpostave da su nastali na kraju paleolitske ere.

„Ovo je novi dodir onoga što znamo o iracionalnim aktivnostima drevnih ljudi u Centralnoj Aziji. Nauka poznaje umjetnost paleolitske ere u regionu. Ovo je poznata serija skulptura na teritoriji Malte u Irkutskoj oblasti, čija je starost od 23-19 hiljada godina, i nekoliko kompleksa na Angari. Pretpostavka da je stanovnik pleistocena imao, između ostalog, i kamenu umjetnost na otvorenim planovima, dobro se uklapa u ovaj kontekst“, smatra Vjačeslav Molodin.