Diskreditacija i obezvređivanje roditeljstva u Disney proizvodima

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Sljedeća štetna tema koju Disney vrlo aktivno promoviše je diskreditacija i devalvacija roditeljstva. Diznijev stvarni stav prema roditeljima i odnosima između roditelja i djece uvelike se razlikuje od površnog pozicioniranja kompanije kao „orijentirane na porodicu“.

Pogledajmo kako se tema roditeljstva provodi u nasumično odabranih, ali približno jednako poznatih 27 proizvoda kompanije.

Nedvosmisleno pozitivne slike roditelja:

(+) crtani film "Uspavana ljepotica". 1959Postoji pozitivna slika roditeljskog para, iako praktično ne učestvuje u priči. Na pozicijama majčinskih figura su i tri vilinske kumove: oni se nesebično brinu o princezi sve dok se kletva konačno ne skine s nje. Zahvaljujući njihovoj roditeljskoj brizi postiže se srećan kraj.

(+) crtani film "101 Dalmatinac". 1961Supružnici dalmatinskog para predstavljaju vrlo pozitivnu sliku roditeljskog para. Heroji rađaju 15 štenaca, a tijekom povijesti postaju još više roditelja s mnogo djece - spašavaju od smrti i udomljavaju 84 šteneta dalmatinca. Roditelji heroji se ponašaju brižno i nesebično prema svim decom herojima. (+) crtani film "Herkules". 1997Glavni lik Herkula u istoriji ima dva para roditelja - zemaljski par i prirodne roditelje - bogove Zevsa i Heru. Svi roditelji su živi od početka do kraja priče. Herkul ima izraženo poštovanje i prema svojim zemaljskim i prema božanskim roditeljima.

(+) crtani film "Mulan". 1998Mnogo je pozitivnih roditeljskih slika: oba roditelja glavnog junaka, bake, kao i duhova predaka koji brinu o svojim potomcima i štite njihovu dobrobit. Tema poštovanja prema roditeljima pojavljuje se kao zaplet priče: glavna junakinja preuzima inicijativu da krene u rat kako bi oslobodila ostarjelog oca, koji je već prošao jedan rat, te odgovornosti.

(+) crtani "Slagalica". 2015Postoji pozitivna slika roditeljskog para koji brine o svojoj kćeri. Od početka do kraja priče prikazana je visoka vrijednost porodice i briga članova porodice jedni o drugima.

Pomešane slike roditeljstva, sa dobrim i lošim tendencijama:

(- / +) crtani film "Pepeljuga". 1950 Glavni lik, Pepeljuga, je siroče. Prinčev otac je glupog izgleda, nestašan čovjek koji slabo kontroliše svoj bijes. Međutim, njegova briga za sina i porodični aranžman je veoma naglašena. Prinčev otac žarko sanja o unucima i kraju usamljenosti kraljevske porodice. Prinčeva majka se ne pominje.

(+/-) crtani "Petar Pan". 1953 Majke: postoji pozitivna majčinska slika - majka glavnog lika, ali je na ekranu samo nekoliko minuta na početku i nekoliko minuta na kraju. Glavna junakinja veoma voli svoju majku i odlazi u zemlju Neverland da postane majka izgubljenih dečaka i brine o njima. U istoriji se pjesma izvodi u čast majke, najbliže i najdraže osobe. Očevi: Postoji negativna očinska slika. Otac je prikazan kao ekscentričan, glup, njegov pogled na svijet je kritiziran, uključujući i radnju samog filma: on ne vjeruje u postojanje Petra Pana, koji se pojavljuje u životu njegove djece i radikalno ga mijenja.

(- / +) crtani "Kralj lavova". 1994 Majke: Slika majke je pozitivna: majka protagonista Simbe je plemenita, odgovorna i brižna lavica. Ona je živa od početka do kraja priče. Očevi: Simbin otac tragično umire. Na kraju priče, Simba i njegova žena postaju roditelji.

(- / +) crtani "Tarzan". 1999 Roditelji protagonista umiru u prvih 5 minuta priče. Dječaka je usvojila gorila. Slika majke gorile prenesena je veoma duboko i dirljivo. Možda je ovo najupečatljivija i najupečatljivija majčina slika od svih spomenutih u ovom članku. Ovdje je zanimljivo i važno napomenuti da je tokom godina Disney imao odličnu priliku da oblikuje i pusti na ekrane širom svijeta identične zadivljujuće slike majčinstva kroz ljudske heroje, što kompanija nikada nije uradila. I, naravno, ovo nije slučajno. Slika usvojitelja-gorile u Tarzanu povezana je sa sukobom – njegovim odbacivanjem ljudskog sina – koji se rješava tek na kraju priče. Usvojitelj umire, prenoseći funkcije vođe čopora na Tarzana.

(- / +) crtani film "U potrazi za Nemom". 2003 Majka ribe Nemo tragično umire u 3. minutu istorije. Opšta poruka priče nije pozitivna: ispravka Nemovog oca, Marlina, ne samo zbog njegovog sina, već i zbog njegovog pokoravanja. Motiv oca koji zavisi od volje sina je upućivanje na maloljetničku pravdu, koja promoviše slom prirodne hijerarhije roditelj-dijete. Ideologija Yu. postupci i volja djeteta u osnovi su stavljeni IZNAD roditeljskih, a dijete sa svojim ograničenim resursima u svijesti, inteligenciji itd. - dobija moć nad svojim roditeljem. Međutim, u filmu “U potrazi za Nemom” opšti štetni moral je ublažen: 1) činjenica da i Nemo mora veoma ozbiljno da poradi na sebi u opasnoj situaciji koju je stvorio, zbog čega menja oca zbog njega 2) vrlo uvjerljiva konačna slika poboljšanih odnosa sretnih, ponovo spojenih sina i oca.

Negativne slike roditeljstva:

(-) crtani film "Snjeguljica i sedam patuljaka". 1937 U istoriji nema očeva. U poziciji majčine figure nalazi se zla kraljica koja želi da ubije glavnog lika iz zavisti na njenoj lepoti. Kraljica umire.

(-) crtani film "Mala sirena". 1989 Majke: odsutne. Očevi: Princ nema oca. Glavna junakinja je u sukobu sa ocem, uskraćivanje njegove volje i zabrane vodi ka sreći.

(-) crtani film "Ljepotica i zvijer". 1991 Majka: Glavni lik Belle nema majku. U crtiću u duhu 25. kadra predstavljena je slika ružne majke s mnogo djece u suprotnosti sa prelijepom Belle, a kasnije se glavni lik negativno osvrće na mladoženjin prijedlog da rodi mnogo djece. Očevi: Bellein otac je prikazan kao ljubazan, ali slab i jadan čovjek, kojeg ljudi ismijavaju.

(-) crtani film "Aladin". 1992 Majke: nema majke. Očevi: Otac glavnog lika je patetičan, zabavan i manipulativan. Heroina postiže uspjeh uskraćivanjem očeve volje u vezi s brakom. Glavni muški lik je siroče.

(-) crtani film "Pocahontas". 1995 Majke: Pominje se da je majka glavnog junaka umrla. Lik majke zamijenjen je čarobnim drvetom, skriveno podstičući junakinju na opasnost i izdaju. Očevi: “sretan kraj” heroine postiže se negiranjem volje njenog oca.

(-) crtani film "Atlantis: Izgubljeni svijet". 2001 Majke: Majka glavnog lika umire u prvim minutama priče. Očevi: Junakinja odbacuje volju svog oca. On umire tokom istorije. Glavni muški lik je siroče.

(-) crtani film "Lilo i Stitch". 2001 Pominje se da su majka i otac glavne junakinje tragično poginuli, a starija sestra je odgaja na ivici da joj se uskrate roditeljsko pravo. Starija sestra, kao majčinska figura, zavisi od svoje mlađe sestre, jer od odgovora potonje o njenom starateljstvu zavisi da li će biti razdvojeni (kršenje prirodne hijerarhije roditelj-dijete).

(-) film "Pirati sa Kariba: Prokletstvo crnog bisera". 2003 Majke: odsutne i nisu spomenute. Očevi: Protagonistkinja dostiže “sretan kraj” negiranjem očeve volje da se oženi.

(-) crtani "Ratatouille". 2007 Majke: odsutne i nisu spomenute. Očevi: Prikazuje sukob između sina i oca. Otac glavnog junaka, pacov Remy, ne razumije želju svog sina za kulinarskim poslom. Remi postiže uspjeh tako što negira mišljenje svog oca. Otac izgleda manje "napredan" od sina, pa se kao rezultat prilagođava sinovljevom svjetonazoru. Remi nema majku. Glavni ljudski heroj, Linguini, je siroče.

(-) film "Alisa u zemlji čuda". 2010 Otac glavnog junaka umire na početku priče. Glavna junakinja je izrazito hladna i bez poštovanja prema majci. Priča prati motiv poricanja majke - avantura koja se dogodi Alisi potvrđuje ispravnost njene odluke da napusti brak, na čemu je njena majka insistirala. Poricanje majčinske volje vodi do srećnog kraja za heroinu.

(-) crtani film "Rapunzel". 2010 Majke: Glavni negativac, Majka Gothel, pretvara se da je majka glavnog lika i stoga se ponaša prepoznatljivo kao majka. Slika majke u crtiću je korišćena kao negativna, a smrt majke predstavljena je kao čin pravde.

Očevi: Ne postoji živa očinska figura. Bračni par roditelja glavnog junaka, kralja i kraljice, navikli su da u duhu maloljetničkog pravosuđa sprovode ideju da dijete ima idealne uslove, idealne roditelje, kojima i samo dijete treba težiti. Majka Gothel je figura majke koju je dijete odbacilo, a sa djetetove tačke gledišta loše obavlja svoje dužnosti. Glavni muški lik je siroče.

(-) crtani "Hrabri". 2012 Majke: Glavna junakinja Merida je u sukobu sa svojom majkom. Meridina majka se pretvara u medvjeda i u životnoj je opasnosti zbog neposlušnosti svoje kćeri. Tako priča oslikava zavisnost majke od kćeri: problemska kćerka ne sluša – i nije kćerka, već majka ta koja dobija probleme i potrebu da se ispravi. Glavni moral priče za dijete je da ako nešto nije u redu u vašem odnosu sa majkom, onda se ona mora promijeniti, predomisliti, prilagoditi se vama. Volja djeteta je stavljena IZNAD volje roditelja (= ideologija maloljetničkog pravosuđa). Očevi: otac glavnog lika uglavnom je prikazan kao prijatna osoba, hrabra, jaka, sa smislom za humor. Međutim, kada se njegova žena pretvori u medvjeda, ništa ne može urazumiti njegovo probuđeno lovačko uzbuđenje koje graniči s opsesijom, zbog čega je blizu ubijanja vlastite žene.

(-) film "Oz: veliki i strašni". 2013 Majke: glavni junaci nemaju majke, ne spominje se šta im se dogodilo. Očevi: Spominju se da su očevi glavnih likova umrli. Jedna od sestara glavnih junaka ubila je svog oca zarad vlasti. Glavni lik Oscar Diggs ne želi da bude kao njegov otac, običan radnik-farmer, na čemu je akcenat. Svoj trijumf junak postiže i kroz ovaj pogled na svet. (-) crtani film "Frozen". 2013 Otac i majka glavnih likova, sestara Else i Ane, uzrok su glavne tragedije radnje - skrivaju pod ključem Elsu, koja posjeduje destruktivne i kreativne magične moći, što u konačnici dovodi do prirodne katastrofe koju su nenamjerno izazvali devojka u kraljevstvu. Otac i majka, koji su stvorili problem za rješavanje, odmah bivaju eliminirani scenarijem: poginu u brodolomu. Da bi došla do srećnog ishoda, Elsa treba da ostvari volju, koja je upravo suprotna volji njenih roditelja - da oslobodi svoju moć. U stvari, pošto Elsin otac i majka stvaraju glavni problem radnje, oni su glavni negativci u priči. Crtani film potcrtava ideju negiranja tradicionalne porodice (smrt Elzinih i Anninih roditelja, "neistina" zajednice Ane i Hansa, Ane i Kristofa) i promoviše "alternativne" i homoseksualne porodice (porodica Oaken trgovac, Troll zajednica, par Elsa i Anna kao aluzija na istospolnu zajednicu "prave ljubavi").

(-) film "Maleficent". 2014 Majke: Umire majka princeze heroine. Tetke vile koje zamjenjuju majku nisu u stanju da se brinu o svojoj pastorki. Princezu "usvoji" demonski lik. Očevi: Princezin otac je glavni negativac u priči. Umire u borbi s princezinom demonskom usvojiteljicom. Istovremeno, princeza pomaže demonskoj majci da porazi sopstvenog oca u borbi. Takođe u filmu, podtekst negira tradicionalnu porodicu (uništenje para Maleficent i Stephen, smrt kraljevske porodice, neistinitost zajednice Aurore i princa Filipa) i promoviše pozitivnost "alternativnih" homoseksualnih porodica (unija Maleficent i Aurore kao 2-u-1: aluzija na usvajanje u netipičnoj porodici + istopolna zajednica "prave ljubavi").

(-) crtani film "Grad heroja". 2014 Spominje se da su otac i majka glavnog junaka umrli kada je imao 3 godine. Starateljica glavne junakinje nije autoritativna roditeljska figura, ona daje monolog da se ništa ne razumije u djecu i da nju samu treba odgajati. Otac jednog od likova je glavni negativac, koji je na kraju priveden.

(-) film "Pepeljuga". 2015 Majke: Pepeljugina majka dramatično umire na početku priče. Spominje se da je kneževa majka umrla. Očevi: Pepeljugin otac i prinčev otac umiru tokom priče. Princ postiže sreću negiranjem očeve volje. U srećnom kraju, mladenci su prikazani kako stoje ispred pogrebnih portreta svojih roditelja.

Sažetak

Od 27 nasumično odabranih, ali dobro poznatih Disney proizvoda:

- 5 pratećih roditeljstva (imidž kompletne porodice, odsustvo smrti roditelja, uzajamna podrška porodice, posvećenost roditelja radi dece i dece radi roditelja itd.)

- 5 srednjih, gdje su pozitivne tendencije pomiješane sa negativnim (jedna roditeljska slika je pozitivna, druga negativna, smrt jednog od roditelja itd.)

- 17, diskreditovanje i obezvređivanje roditeljstva na ovaj ili onaj način (prikazivanje i pominjanje smrti roditelja, prikaz uspeha junaka kroz negiranje volje majke ili oca, rušenje prirodne hijerarhije - roditelji u zavisnosti od volje dece, roditeljske figure u ulozi negativaca itd.)

Ukupan broj Disney proizvoda koji diskredituju roditeljstvo nadmašuje porodične proizvode više od 3 puta. Ovaj odnos je elokventan i navodi nas na razmišljanje o stvarnom kvalitetu porodične informacione podrške od navodno „porodično orijentisane” kompanije Disney.

Intencionalnost antiroditeljske politike kompanije ponajviše potvrđuje karakterističan, repetitivan i krajnje štetan motiv sučeljavanja protagoniste sa roditeljem i konačnog uspeha i sreće junaka kroz negiranje roditelja i njegove volje, koji prisutan je u 14 proizvoda od 27 predstavljenih (odricanje očeve volje: Pocahontas, Oz: Veliki i strašni, „Frozen“, film „Pepeljuga“, „Atlantida: Izgubljeni svijet“, „Pirati s Kariba: Prokletstvo crnog bisera ", " Aladin ", " Petar Pan ", " Ratatouille ", " U potrazi za Nemom ", " Mala sirena "; poricanje volje majke / majčine figure: " Rapunzel: Zbunjena priča “, „Hrabri“, film „Alisa u zemlji čuda“).

ZAŠTO JE TO POTREBNO

Konstantno uočavajući ovakve negativne ideološke kodekse na temu roditelja, gledalac se navikne na činjenicu da roditeljstvo nije nešto vrijedno, važno i mjerodavno. Roditelji impresivnog broja Diznijevih glavnih likova: 1. spominju se kao mrtvi 2. umru 3. su negirani, a junaku isečenom iz odnosa roditelj-dete dešava se nešto zanimljivo, smisleno, fascinantno, što se za njega završava trijumfom, prava ljubav, bogatstvo itd.

Kao rezultat toga, sistematska slika obezvrijeđenog roditeljstva i uzvišenog, fascinantnog siročeta, formira kod gledatelja odgovarajuće poglede na vlastite roditelje, sebe kao potencijalnog roditelja i roditeljstvo kao fenomen općenito: bez roditelja je bolje, roditelji kao fenomen su nešto nepotrebno, nepotrebno, nešto što bi trebalo umreti/umrijeti/odbiti – baš u skladu s onim kako to promoviše Disney. Takođe je važno da se kroz temu obezvređenog roditeljstva nameće ideja da osoba nije sukcesivno povezana ni sa kim.

Popularizacija eliminisanih roditelja je zapravo semantičko izbacivanje istorijske osnove ispod naših nogu. Gledalac je pozvan da shvati da je biti bez roditelja norma. U prethodnicima istinskog, veličanstvenog heroja - nema nikoga i ničega. Bez roditelja, bez naslijeđenog iskustva, bez tradicije, bez prošlosti.

Diskreditacija roditeljskih i roditeljsko-djetetskih veza je informativni rad na promoviranju atomizirane samosvijesti osobe i slabljenju vertikalnih porodičnih veza: sami ste, niko iza vas, niko poslije vas. Antiroditeljska propaganda obrazuje ljude sa svjetonazorom samozvane siročadi, usamljenika bez prethodnika i bez potomaka. Ovo je faza koja priprema dalji manipulativni rad sa javnošću – ako osoba ne nosi nikakav „svetonazor tradicije“vezan za poštovanje prošlosti, da nosi iskustvo svojih prethodnika i prenosi ga dalje, na pažnju i brigu u odnosu ljudima, zahvaljujući kojima se pojavio na svetlosti i uživo, onda je takvoj osobi, otrgnutoj od porodice i klana, mnogo lakše ponuditi nešto novo, neku vrstu "avanture" bez osvrtanja (roditelji), kao i naprijed (sopstvena djeca).