Knjige duboke antike su lažne! Dokaz i opravdanje

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Sposobnost akademske nauke da prikrije apsurde u zvaničnoj istoriji je jednostavno nevjerovatna. Gde god kopaš falsifikat svuda … Isto se dogodilo i sa istorijom nastanka knjiga.

Prema službenoj verziji, u početku su knjige izgledale kao glinene ploče. Tada su korišteni svici papirusa. Međutim, papirus nije rastao svuda, i postepeno su svitke papirusa zamenio pergament (fina koža).

Navodno se moderni oblik knjige pojavio već u starom Rimu - "šifra" (u prijevodu s latinskog znači deblo, trupac, blok). Nastavio je postojati 1,5 hiljada godina, zajedno sa svicima. Sve je to prirodno pisano rukom, prije pojave Gutenbergove štamparije u 15. vijeku. Istovremeno, papir postaje sve rašireniji. Pa, nakon naglog razvoja štamparije, svici su konačno postali prošlost, a knjige su dobile poznatu formu.

I u čemu je ovdje kvaka?

Ulov u potpuni nedostatak logičkog odnosa … Sve navedeno nikako ne korespondira sa stvarnim životom, sa ljudskim mogućnostima i potrebama, i što je najvažnije, sa tehnologijom. A sada ćemo to vidjeti.

Šta je zgodnije - svitak ili knjiga?

Danas su gotovo svi uvjereni da je moderna forma knjiga prikladnija od svitka. A ovo je ozbiljna zabluda. Jednostavno smo navikli na to kako izgleda. Ako pogledate nepristrasno, lako ćete vidjeti da svitak zauzima manje prostora, pouzdanije štiti tekst i stotine puta je tehnološki napredniji od knjige u smislu kreiranja osnove i pisanja rukom pisanog teksta. Čak i danas, istinski sašiti i izrezati knjigu kod kuće je izazov.

Lakše je sa skrolovima … Papirus je tkan od traka vlakana trske sa vrpcom bilo koje dužine. Pergament, naravno, ne može biti jako dugačak, ali je uspješno ušiven u svitke. Naš "voljeni" torus je dobar primjer.

Općenito, svi mekani limeni materijali prirodno teže skladištenju i transportu rola.

Čak i ako uzmete baš taj pergament, on se u slobodnom stanju također postupno smota u svitak. To je prirodno za kožu, jer se sastoji od slojeva koji se na različite načine skupljaju s promjenama vlažnosti i temperature. Zbog toga su listovi starih pergamentnih knjiga bili uvezani u masivni drveni okvir (otuda latinski prijevod riječi "Šifra" - drvena). Na okviru su nužno bili pričvršćivači, ali nikako zbog ljepote, a ne da bi se tekst zaključao od neupućenih.

Jednostavno, ako ne popravite pergamentne listove u pritisnutom stanju, oni će se početi uvijati. Odnosno, u povezu knjige pergamentu nije dozvoljeno da poprimi svoj prirodni oblik (ne žele), što dovodi do nakupljanja unutrašnjih naprezanja u materijalu.

Ovo nije sjajno jer je neizbježno dovodi do bržeg uništavanja materijala.

Ali jednostavnost proizvodnje i skladištenja nije glavna prednost skrolovanja u odnosu na knjigu. Mnogo je važnije da se informacije mogu dobiti iz skrola u kontinuiranom toku. Knjiga daje u komadima, dijeli se na fragmente jednake veličini stranice. Svakim prelaskom sa jedne stranice na drugu dolazi do dodatnog učitavanja kratkoročne memorije, uz zadržavanje trenutnih informacija. Ovo je dosadno.

Uostalom, od djetinjstva smo se morali baviti samo formom knjige, a mi to ne primjećujemo. Ali još u 18. veku, prekid u protoku informacija bio je ozbiljan problem za čitaoce. Tada je odlučeno da se posljednja riječ sa prethodne stranice odštampa na početku sljedeće, da pomognem čitaocu da se ne izgubi u mislima.

Zašto su svici izašli iz upotrebe

Mislim da je sasvim jasno da je svitak superiorniji od formata knjige u svakom pogledu. Pa zašto je čovečanstvo odustalo od udobnih svitaka u korist nezgodnih knjiga? Koherentan službenik Nema odgovora.

Samo falsifikatori istorije (u daljem tekstu - perverters) nisu tako jaki umom i pogledima. Istorija je prepisana kada su knjige već bile u opticaju, a ovo je takođe bio poznat format za iskrivljavanje. Pa, nisu mislili da tehnologija štampanja knjiga ima svoja ograničenja.

Koliko bi Gutenberg mogao biti zanimljiv u svojoj štampi replicirati svitke? Razmislite sami: Gutenbergova štamparska presa je navojna presa.

Presa ima ograničenja u pogledu snage pritiska i veličine radnog prostora. Ne možete tamo staviti rolu tapeta i dobiti tekst cijelom dužinom u jednom printu.

Štamparska mašina vam omogućava da ugradite kliše sa tekstom i odštampate nekoliko desetina identičnih otisaka u nizu. Zatim se kliše mijenja i ispisuje se sljedeća stranica. U isto vrijeme, pergament ili papir se stavljaju svaki put na isto mjesto. Temelji se striktno na ivicama, inače će sve biti ispisano krivo. Da biste to učinili, morate imati jednake, identične listove, koji odgovaraju snazi štampe. Štaviše, odmah nakon otiska, list mora ići na sušenje.

Kako ući u ovaj proces, na primjer, pedeset svitaka od deset metara, koji se svaki put moraju gurnuti u zonu štampe i slagati na potpuno isti način, uspjevši da ne zamrljaju prethodne fragmente pečata?

Sasvim je jasno da se svici nisu mogli reproducirati na Gutenbergovoj štamparskoj opremi. Samo su mogli biti rukopisno … Pa, pošto je štampani materijal postao jeftiniji i pristupačniji od rukom pisanog, onda su svici izašli iz upotrebe. Da, rukom pisani svici su bili bolje je, ali štampane knjige - jeftinije … I zar ne vidimo istu stvar danas, kada jeftina kineska roba široke potrošnje preplavi tržište…

Ko je izmislio knjigu i zašto?

Čini se da je sve jasno i logično. Ali tu zabava počinje. Jednom knjiga nema prednosti pre svitka, izopačenici su morali da izmisle neki razlog za njen izgled. Za opću upotrebu predlaže se sljedeća verzija: Papirus je navodno služio za pisanje samo s jedne strane, a listovi pergamenta su bili gušći s obje strane. Stoga se pergament počeo savijati na pola u obliku bilježnice, a potom je prerastao u punopravni povez.

I naravno, lagao … Nikada nije postojao razlog kao što je jednostrana upotreba papirusa i njegova neprikladnost za knjige. Evo šta pišu o papirusu:

Odnosno, slobodno su ga koristili u različitim varijacijama. Štaviše, kasnije se papirus uspešno koristio i u knjižarstvu:

Po mom ličnom shvatanju, i papirus i pergament uopšte su postojali oduvek U isto vrijeme … Samo što je papirus jeftiniji i manje izdržljiv materijal za svakodnevno pisanje, a pergament se koristio za temeljitiji rad. To, naravno, nimalo ne isključuje postojanje ozbiljnih značajnih tekstova na papirusu, kao i pergamentnih bilježnica za jednokratne bilješke.

Kažu da je Čajkovski, kada mu je došla inspiracija, pisao muziku čak i na stolnim salvetama. Bitna je samo masovna, ciljana upotreba, ali to je samo to. niko ne govori … Dostupnost materijala za različite oblasti takođe utiče. Trgovinske veze su osiguravale isporuku papirusa u Evropu, ali je moglo doći do privremenih nestašica.

To je službeni razlog za pojavu formata knjige - zamućen i neodrživ.

Ko je onda i zašto, zapravo, mogao da izmisli knjigu u njenom modernom obliku? Nije li to onaj koji je razvio samu tehnologiju štampe? A ako se pripiše slava izuma štamparske mašine Gutenberg, onda je ovo jedina osoba kojoj je bilo od vitalnog značaja prilagoditi pojedinačne pravougaone štampane listove za manje ili više zgodno čitanje i skladištenje dugačkih tekstova. Samo što njegov auto nije imao druge mogućnosti, iako je to jako želio.

Kako bi svojim proizvodima dao prihvatljiva potrošačka svojstva, Gutenberg je došao na ideju da spoji listove u jednu knjigu. Pa, već razumete kako je nastao tvrdi uvez.

Da prvi štampar nije mogao da smisli pristojan povez, onda bi mu jedini proizvodi ostali jednostrani papini indulgencije, s kojima je, inače, počeo. Tako se ispostavilo da je Gutenberg prvi izumio tehnologiju PRINTSi tek tada tipografija (štampa i uvez).

Ako još neko sumnja u ovo, onda ću dati moderan primjer. Svi znaju da su se muškarci brijali ravnim brijačima. Neki to čak i sada smatraju posebnim šikom. Zaista, ovo ima nekoliko prednosti. Barem da je ovaj brijač vječan, ne mora se kupovati iznova svake sedmice.

Ali u jednom trenutku, tehnologija je izumljena za jeftino masovno oštrenje oštrih, tankih metalnih ploča. I nikada se ne bi brijali ovim stvarima da nije izumljena zgodna sigurna mašina za brijanje. Odnosno, lanac je ovakav: nova tehnologija oštrenja - jednokratne jeftine oštrice - sigurnosni brijač. Tehnologija diktira oblik proizvoda i ništa drugo.

Pa šta je to? Možda su vrijedni kovači prije nekoliko stoljeća, u dugim zimskim mjesecima, kovali složene britve, a strogi i strpljivi ljudi pokušavali su u njih ugurati svakakve oštre predmete, neki komad kuhinjskog noža, a neki komad djedovog cekera, i strugati njihova lica sa njima?

I sve se to nastavilo sve dok veliki pionir nije sve oslobodio muke izumom standardne oštrice za jednokratnu upotrebu? Može li ovo biti? Malo vjerovatno.

Ili još jedna fantazija … Zamislite da je vodeća rjazanska mljekarica Agafya na kraju 19. stoljeća iznenada, bez razloga, odjednom poželjela da sipa mlijeko u zasebne posude, precizno ga dozirajući u litrama, uz mogućnost dugotrajnog skladištenja.

Istovremeno, postavila je sebi cilj da napravi takav kontejner za svoj proizvod tako da bude zgodan za transport, da se ne prolije i što je moguće čvršće uklapa u zapreminu identičnih kvadratnih kutija, koje je zamislila da stavi na kolica prilikom transporta mlijeka do čaršije. Po prvi put je odlučila prodati mlijeko zajedno sa kontejnerom, čineći ga jednokratnim. Glineni lonac, naravno, nije ispunjavao ove visoke zahtjeve.

Kako bi ostvarila svoju ideju, poduzetna Agafya je u gradu kupila tanak karton, izrezala ga po šablonima, zavarila na pastu i zalijepila identične pravougaone kutije. Zatim je zagrijala vosak i pokrila posudu s njim iznutra, čineći je vodootpornom.

U posljednjoj fazi, Agafya je ojačala konkurentske prednosti svog izuma ručno oslikavajući svaku kutiju ispod Khokhlome. Nakon strogo doziranog ulijevanja mlijeka, vrat kutije je savijen i zagrijan gvožđem naduvanim na ugalj da bi se spoj zapečatio voskom.

Tako je mlekarica Agafja izmislila tetrapak i uspešno ga koristila, potiskujući svoje rivalke za čak 2 kontre. Tada se izum proširio, a u mračnim zimskim noćima, u svjetlu baklje, mljekarice su nastavile da seku, lepe i farbaju kutije. Njihove muke su trajale do 1946. godine, kada je švedski inženjer (prvi mljekar) Harry Erund izumio mašinu za pakovanje.

Ovo je, naravno, besmislica.… Upravo za tehnologiju mašinskog pakovanja razvijen je oblik kontejnera i specijalni karton.

Ali tehnološka razlika između svitka i knjige (tvrdi povez sa bravama, isečeni paket listova, numerisane stranice i sadržaj) nije manja nego između tegle za mleko i tetrapaka.

Međutim, mi smo s vama tvrdoglavo verujemo u gluposti, koji nam govore o rukopisnim knjigama iz perioda pripreme za štampu! Stidimo se, tako se lako prevarimo. Ljudi kažu - druga jednostavnost je gora od krađe. Pogledajmo izbliza.

Šta je sa uzorcima drevnih rukopisnih knjiga?

Ali šta je sa vrednim pisarima koji prepisuju jednu knjigu nekoliko godina? To je knjiga, a ne svitak. Tako je Vasnjecov naslikao svoju sliku "Nestor Letopisac" - pisar stoji, ispred njega je otvorena knjiga sa praznim listovima, ovi listovi su nakostriješeni, a on, znate, tamo piše.

Ali šta je sa rimskim "Kodeksima", tako malim drevnim knjigama prije dvije hiljade godina? I što je najvažnije, šta je sa onim „najpouzdanijim“rukom pisanim knjigama koje datiraju iz 9…. 12. veka, na kojima je popločana zvanična verzija istorije?

Ali ni na koji način - nema smisla … Značenje se pojavljuje kada sve stavite na svoje mjesto.

Naravno, mogao je postojati i takav period kada je štamparija već počela da istiskuje svitke, uvezivanje knjiga postalo je rašireno, ali štamparija još nije zadovoljavala sve potrebe. Tada su neke rukom pisane knjige mogle biti napisane na standardnim listovima ili čak ukoričenim "praznim delovima". Međutim, ne obično, ali kao izuzetak.

Ili su to bile lične beleške, kao što sada radimo u našim sveskama, sveskama i dnevnicima. Takve se knjige ne mogu nazvati glavnim proizvodom informacionih tehnologija tog vremena. To je nusproizvod prelaznog perioda.

Začudo, najlakše je objasniti rimske kodove. Sve postaje jasno ako su rimski ljubitelji knjiga već živjeli posle 15. veka i korišteni štampani materijali. Postoji mnogo dokaza za ovo čak i bez našeg rasuđivanja. Danas je to nepoznato samo lijencima. Dakle, samo još jedan gvozdeni obruč za zakivanje na pogrebnoj palubi sa zvaničnom istorijom starog Rima.

Nije teško nositi se sa svetištem muslimana - ogromnom knjigom Kur'ana. Općenito, zaslužuje odvojeno razmatranje, budući da se svo arapsko pisanje ispostavlja da je rusko, ako uzmete njegovu originalnu verziju i pročitate je ispravno - s lijeva na desno. Arapi čitaju s desna na lijevo N-A-R-O-K, i ovaj narc, zaista ima smisla za neku vrstu instrukcije.

Ali sada nas zanima samo forma ovog dokumenta. To je rukopisna pergamentna knjiga velikog formata koja sadrži preko 300 listova. Vjeruje se da je napisan u 7. vijeku, nakon smrti proroka Muhameda (mađioničar-o-med; mađioničar iscjelitelj).

A sada ako uporedimo činjenice o Hristu-Radomiru iz 11. veka i, shodno tome, kasniju pojavu islama (kao ogranka hrišćanstva), sa vremenom pojave štampanja knjiga, onda forma dokumenta postaje logična.. Ono što nam je prikazano kako su napravljene prve kopije Kur'ana iz 7. stoljeća ne ranije od 15. veka … I to je zaista učinjeno, neko vrijeme nakon prorokove smrti.

Kao što vidite, do sada sve ide logično.

Njena "voninka" je kao malina

Posebno je zanimljivo razmotriti naše ruske rukopisne knjige. Među njima se izdvaja takozvano Ostromirovo jevanđelje:

(evo stranice sa toga).

Naziva se remek-djelom drevne ruske knjižne umjetnosti. Jevanđelje sadrži 294 pergamentne stranice.

Na kraju knjige izvjesni pisar Grigorije izvještava: (prijevod N. N. Rozov).

Kao što možemo vidjeti, "Scribe Gregory" u svom rukom pisanom remek-djelu lagao tri putada je on taj koji je napisao ovo jevanđelje. Međutim, paleografi istraživači su utvrdili drugačije:

(S. M. Ermolenko; časopis "Istorijske studije u školi", 2007, br. 2 (5); citat - Ljovočkin I. V. "Osnove ruske paleografije". - M.: Krug, 2003. S. 121).

U takvim okolnostima, naravno, nameću se opravdane sumnje u autentičnost ove i drugih rukom pisanih knjiga iz perioda prije štampe. Vrijedi pobliže pogledati šta i kako su sve to mogli napisati. Stoga se obraćamo stručnjacima za stare rukom pisane fontove.

Postoji divna knjiga "kurziv"; udžbenik za studente štamparskih i umetničkih fakulteta, autor N. N. Taranov; Lvov, izdavačka kuća "Vysshaya Shkola" 1986 (u daljem tekstu izvodi iz ovog izvora).

Pruža sveobuhvatne informacije o glavnih 18 rukopisnih fontova, od rimskih, evropskih i završavajući slavenskim. Opisane su olovke kojima je sve ovo napisano, za svaki font, date su karakteristike pisanja, uglovi nagiba olovke.

I to nije sve - u svakom slučaju prikazan je uzorak pravog istorijskog dokumenta napisanog ovim fontom, data je velika tekstura, gdje su sva slova s posebnostima pažljivo nacrtana i duct, tj. način pisanja, u kojoj je ucrtan redoslijed i smjer pisanja linija u svakom slovu.

Nakon čitanja ove knjige shvatio sam da je kreiranje rukom pisanog teksta prilično naporan, ali dobro razrađen proces, koji je formiran s razlogom. I pod uticajem određenih zahteva. Rukopisni tekst prije svega mora biti čitljivo … Dakle, znakovi moraju biti dobro prepoznatljivi, locirani što je moguće ravnomjernije i ritmičnim korakom, kako ne bi poremetili brzinu percepcije teksta.

Kako se točak ne bi svaki put iznova izmišljao, razvijeno je u različito vrijeme fontove, utvrđivanje načina pisanja pisama. Font također ima svoje zahtjeve. Ako je pisan rukom, onda ga treba izvesti uz najmanje napora pisara, uzimajući u obzir mogućnosti instrumenta za pisanje i materijala. U isto vrijeme, naravno, treba izgledati lijepo i lako za čitanje.

Na primjer, evo kako je prikazan rustikalni (rimski) font.

Pravi uzorak fonta,

font kanala i

njegovu teksturu.

A evo i odlomaka iz njegovog opisa:

Sve je logično i razumno. I tako sa svim fontovima, osim sa slovenskim. Kako su navodno pisali u Rusiji? U našem slučaju, Ostromirovo jevanđelje je napisano fontom koji se zove „ charter . Knjiga pokazuje njenu teksturu

i istorijski primjer.

Ali ducta (način pisanja) nikako. Zašto, postaje jasno iz opisa:

(tj. vješto umjetničkom kolorizacijom svakog slova).

(zanimljivo je da u uzorcima i teksturi povelje ne vidimo nikakav luk, svuda postoje trouglovi sa ravnim stranicama).

Pa, kakva vrsta kanala može biti? Autori priručnika jednostavno ne mogu grafički pokazati strelicama kako je svako slovo konkretno napisano, jer istovremeno kazaljka nije imala stalan nagib, već je pravila složene okrete i nagibe, s periodičnim završna obrada.

Ovo je neka vrsta opsesije. Zašto, opet, nismo kao ljudi? Svi imaju rukom pisane fontove dizajnirane za pisanje, a ovdje samo za crtanje. Opet, žele da prikažu naše pretke kao podljude i mazohiste. Ali da rezimiramo, možda problem uopšte nije u nama?

Dakle, rukom pisane knjige iz perioda prije štampe u Rusiji pisane su poveljom (kasnije polupoveljom, itd.). U pisanoj formi, to je bio složen i težak tip slova, i to:

· Pisma nisu pisana, već crtana;

· Serifi i trouglasti završnici rađeni su crtanjem;

· Slovo M je bilo složenog obrisa;

· Tekst napisan u povelji je težak za čitanje;

· Crteži slova H i I se vrlo slabo razlikuju.

zaključak: povelja, za razliku od svih drugih (neslovenskih) fontova, uopšte ne zadovoljava uslove za rukopisne fontove, jer teško napisati i gde teško čitati … Uz takve nedostatke, potpuno je svejedno kako sve to veličanstveno izgleda. On neupotrebljiv za tehnologiju rukopisa.

Je li neshvatljiva razlika između tehničkog pisanja i vještog crtanja? Ako prepiska jevanđelja na gotskom pismu traje 1-1,5 mjeseci, onda je ucrtavanje u povelji 10-12 mjeseci. Takav font se može koristiti za brušenje nekoliko knjiga, ali ga pri zdravoj pameti ne možete koristiti vekovima.

Font charter - ovo nije veličanstveno remek-djelo, već jednostavno osrednji antikni lažnjak … Lažni su i sve knjigenapisao on.

Potreba i načini krivotvorenja rukom pisanih fontova

Prije samo nekoliko godina, poslanik Državne dume iz Komunističke partije Ruske Federacije Viktor Iljuhin (njegovo blaženo sjećanje) izvukao je na svjetlo dana prljavu priču o falsifikovanju dokumenata iz Drugog svjetskog rata. Posebno je bilo riječi o Katynu i pogubljenim poljskim oficirima, ali općenito o cijeloj laboratoriji, u kojoj se radi na praveći lažnu priču SSSR u obliku pisama, naredbi, naredbi itd.

Radili su stručnjaci državnog nivoa, uz pružanje najvišeg kvaliteta. Međutim, i sada, najvjerovatnije, rade. Očigledno, imamo lošu ideju o razmjerima aktivnosti ove laboratorije, jer je samo nekoliko mjeseci nakon nagoveštaja izlaganja, Viktor Ivanovič Iljuhin iznenada umro.

Čim okupacione vlasti počnu da preoblikuju istoriju za sebe, pojava takve laboratorije je neizbežna. Uostalom, ljudi jednostavno ne vjeruju u to, trebaju im dokazi. A najjednostavniji i najefikasniji dokaz nepostojećih događaja je falsifikovani dokument.

Isto je i sa našim rukom pisanim knjigama. Postojala je okupaciona vlast pod Petrom 1. Postojala je naredba da se prepiše istorija. Bili su pozvani stručnjaci Bayer, Schlözer, Mayer. U to vrijeme (18. vijek), na razne složene i zamršene načine, u javnost su izbačeni mnogi navodno drevni pisani izvori na kojima je izgrađena lažna istorija. Ostromsko svjetsko jevanđelje samo je jedno od njih. Kako se može sumnjati u postojanje laboratorije za falsifikovanje istorijskih dokumenata u tadašnjoj Akademiji nauka?

Postavlja se pitanje: zašto onda izmišljati nepostojeći font? Nije li dovoljno jednostavno iskriviti ili falsifikovati postojeće stare dokumente? Ali ovdje je sve sasvim racionalno.

Razmjeri falsifikata striktno su u skladu s razmjerom iskrivljavanja historije, a mi toga još nismo ni potpuno svjesni. Vjerovatno, sve se promenilo tako radikalnoda je originalne drevne dokumente bilo lakše potpuno uništiti nego promijeniti. Ovo se zapravo desilo (masovna zapljena i uništavanje knjiga pod Petrom 1).

Trebalo je sakriti činjenicu nedavnog jedinstva svjetske kulture (govora, pisanja), te činjenicu da je u njenoj osnovi bila ruska kultura. Što su originalni tekstovi stariji, to više više sličnosti otkriće radoznali istraživač. Stoga pravi fontovi nisu bili prikladni za krivotvorenje. Sjetite se koliko su puta Kinezi mijenjali svoje hijeroglife sve dok više ne izgledaju kao naše rune.

Kako napraviti lažni rukom pisani font? Kako se fontovi općenito razlikuju?

Značajne razlike su ugao nagiba olovke, koji daje različite debljine linija, i oblik serifa. Na slici možete vidjeti 30 različitih vrsta serifa.

Ovo je dekoracija fonta. Sve se dobijaju kratkim, nedvosmislenim pokretom olovke sa širokim perom. Zanimljivo je da među njima nećete pronaći trokutaste "čarter" serife.

Uostalom, kao što smo već shvatili, takvi serifi se ne mogu dobiti jednostavnim pokretom olovke. Zašto su falsifikatori koristili upravo takav element?

Činjenica je da su u našoj zavičajnoj ornamentalnoj umjetnosti (na primjer, kamenorezivanje) korištena slova.

Složen, graciozan, bogat informacijama, poput modernih zagonetki, jednostavno oduševljava.

Ovi trokutasti serifi su preuzeti odatle, tako da naše pamćenje predaka bar malo reaguje na čitanje lažnog fonta. Ali cijele knjige nisu pisane ligaturama, pa je takav element tamo sasvim prihvatljiv, ali u rukopisu je smešno.

Također, ligaturu karakterizira proizvoljna promjena debljine linija, jer je to jedan od načina popunjavanja uzorka. Imitirajući to, "povelja" je uvela promjenjivu debljinu linije slova, što je užasno nezgodno za font koji je pisan rukom. Uglavnom, nisu se dugo mučili, samo su otkinuli neke elemente sa naših ornamenata i nazvali to “čarter”. A onda su nacrtali onoliko "drevnih" knjiga koliko su mogli. Očigledno, već crtajući falsifikate svojom poveljom, falsifikatori su shvatili kakvu su neprijatnost stvorili. I postepeno su prešli na pojednostavljeni polučarter.

Rukopisne knjige se pišu za posljednju stranicu

Tehnika prevare se nije suštinski promenila tokom proteklih vekova. Kao i tada, tako i sada, mađioničari i prevaranti rade po istom principu - odvlačenju pažnje. Tako je i ovdje. Napisana je cijela knjiga. Njegov sadržaj je privlačan, ali nema praktičnu vrijednost, samo su živopisno osmišljeni odlomci iz jevanđelja. A najvažnije je napisano u malom, ali vrlo informativnom postskriptumu na posljednjoj stranici knjige:

(Preveo N. N. Rozov)

Ovo se zove kratka istorija sa tačnim datiranjem događaja. Štaviše, ova potvrda je data ne u sadašnjem vremenu, u ime očevidca ovih događaja, već u prošlosti, odnosno kako historijska referenca (računamo na adekvatnost prevoda N. N. Rozova). I ovo uopće nije izoliran slučaj entuzijazma pojedinog pisara:

(Doktor filologije, profesor Novosibirskog državnog univerziteta, nastavnik književnosti u Pravoslavnoj gimnaziji u ime Svetog Sergija Radonješkog L. G. Panina; časopis "Istorijske studije u školi", 2007, br. 2 (5)).

Volim ovo. Tradicionalno se tražilo da se hvali kupac knjige, odnosno da se ovjekovječi njegovo sjećanje (uzalud je plaćao novac), te da se izvini zbog netačnosti. I to je sve. Ali "naši pisari" se prijateljski i upadljivo razlikuju od pisara širom svijeta. Ne samo da vole da crtaju slova umjesto uobičajenog pisanja godinama, oni također pršte od "istorijskog uređenja mišljenja" i "posebnog osjećaja za vrijeme".

Naravno, naši preci nisu patili od čudnih psihičkih poremećaja, i nisu se mogli ponašati tako neadekvatno. U suprotnom, naša država još dugo ne bi postojala na mapi svijeta. Očigledno, sve ove istorijske reference, koje nisu vezane za tekst knjige, ovo je suština falsifikatau organizaciji Laboratorije za falsifikovanje dokumenata Petrovske akademije nauka.

Zaključak

Hajde da sumiramo. Cijelo čovječanstvo je još jednom prevareno govoreći o raširenoj praksi ručnog prepisivanja knjiga milenijum prije pronalaska tehnologije štampanja. Zapravo, sama forma knjige nije izmišljena tek nakon pronalaska tehnologije štampanja.

Pripovedači su primorani da pričaju takve priče, jer neke stvarne fragmente naše prošlosti oni pripisuju skoro jednom milenijumu u prošlosti. Međutim, priznati pisani dokazi o ovim događajima su u obliku knjiga, kao što je Kuran.

Posebno smo drsko prevareni mi, Rusi, gotovo u potpunosti skrivajući razvijeni sistem pisanja koji je postojao u našem periodu prije štampe, a koji se sastojao od simbola različite namjene i pisanja, i, osim toga, fontova. Tako su sakrili činjenicu da su naše rune postale osnova egipatskog i kineskog pisanja.

Na primjer, Kineska Knjiga promjena napisana je misterioznim heksagramima, koji u stvarnosti nisu ništa drugo do poseban sistem notacije karakteristike i krojevi, koji je postojao u Rusiji. A kažu nam da su crte i posjekotine kada nesrećni Sloven ekserom zagrebe zid. Umjesto sveg tog bogatstva, smislili su manjkavu, rukom pisanu font "povelju", kojom je iscrtana naša "davna prošlost" u količini od nekoliko desetina knjiga.

Desila se ova sramota ne ranije od 18. vekakada je supstitucija naše prošlosti upotrebom lažnih tekstova stavljena na naučnu osnovu i organizovana u državnim razmerama. Paraziti se ponašaju na uobičajen način.

Suočili smo se sa istim velikim pristupom zamjeni naše prošlosti prije nekoliko godina, kada je došlo do curenja informacija o specijalna laboratorija, bavio se falsifikovanjem dokumenata tokom Drugog svetskog rata. Zamjenik Državne dume Viktor Ivanovič Iljuhin tada je platio životom za objavljivanje ove informacije.

Skandal je utihnuoa šta se danas tamo dešava, ne znamo. Stoga je prerano da se opustimo. Vrlo je moguće da ćemo uskoro vidjeti nove "prave" dokumente koji se tiču vremena perestrojke, pa čak i 2000-ih, prema kojima smo opet manjkavi i dugujemo nekome cijeli život.

Aleksej Artemjev, Iževsk, 20.02.2013