7 dokaza lažne Nefertitijeve biste

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Danas je bista Nefertiti jedno od najpoznatijih djela staroegipatske umjetnosti, izvedeno u stilu Amarne. Bista je stilizovani portret kraljice Nefertiti, koja je bila supruga faraona Ehnatona, koji je ušao u istoriju zahvaljujući nizu inovativnih reformi, njegova vladavina je pala na period od 1351-1334. BC. Bista Nefertiti trenutno je izložena u Novom muzeju u Berlinu.

Stručnjaci se raspravljaju o porijeklu kraljice, o tome kakva je porodica bila, ali za obične ljude interesantniji su sporovi o autentičnosti poznatog artefakta. Traju već dugo, a posljednji težak udarac braniocima verzije njene autentičnosti zadao je švicarski likovni kritičar Henri Stierlin, koji je kategorički proglasio falsifikat. Koji su njegovi argumenti?

Godine 1912. njemački arheolozi, predvođeni Ludwigom Borchardtom, izvršili su iskopavanja jednog od uništenih naselja, kojih ima mnogo na teritoriji modernog Egipta. Prema riječima stručnjaka, iskopavali su radionicu koja je pripadala carskom vajaru.

Jednog dana, među prašinom od cigle, arheolozi su primijetili dio skulpture. Nakon višesatnih pokušaja da je pažljivo izvuku iz pijeska i ruševina zidova kuće od cigle, istoričari su mogli vidjeti da je njihov nalaz bila bista žene u prirodnoj veličini, napravljena od krečnjaka i sa lijepo očuvanim bojama. Lice žene imalo je blag oval, savršeno ocrtana natečena usta, veličanstvene oči u obliku krajnika i ravan nos. Lijevo oko je malo izgrebano i, po svemu sudeći, zbog ovog defekta je oko ispalo, koje je dobro očuvano na desnoj strani. Desno oko je umetak od gorskog kristala sa malom zjenicom od ebanovine. Plava perika, prilično visoka, umotana je u malu traku za glavu od jasena, koja je ukrašena dragim kamenjem. Prema pretpostavkama arheologa, ranije se na čelu biste nalazio urey - simbol kraljevske moći u obliku svete zmije.

Bistu su njemački arheolozi odnijeli u Njemačku i danas se čuva u Novom muzeju u Egiptu. Tokom dvadesetog veka, nalaz je više puta bio podvrgnut raznim eksperimentima od strane naučnika. A tek nedavno su istraživači donijeli senzacionalan zaključak prema kojem je lice najljepše kraljice starog Egipta retuširano nakon što je napravljena početna verzija biste. Tako su pomoću metoda kompjuterske tomografije istraživači uspjeli vidjeti ispod sloja gipsa pravo lice ove žene - faraona. Kako se ispostavilo, Ehnatonova žena je imala malu grbicu na nosu, uglovi usana su joj bili blago spušteni, na obrazima su joj bile rupice, a jagodice nisu bile tako jasno izražene. Iako su oči bile izražajnije. Historičari smatraju da je bista više puta prerađivana u skladu sa promjenjivim kanonima ženske ljepote. Tako su više puta uglačane jagodice, lice se menjalo, oči produbljivale, samo su kraljevske uši ostale netaknute.

Zajedno sa bistom Nefertiti, berlinski muzej prikazuje freske Ehnatonove druge žene, malu statuetu Velike kraljice, takođe napravljenu od krečnjaka, i dva Nefertitina portreta - od gipsa i granita. No, unatoč odličnom stanju ostalih eksponata na ovoj staroegipatskoj izložbi, bista uvijek privlači pažnju turista. Upravo je on glavna atrakcija muzeja i zaštitni znak cjelokupne umjetnosti Amarne.

Zbog erozije granita, obrisi lica su postali zamućeni. Stepen erozije pokazuje da je ova skulptura stara više od hiljadu godina. Gotovo je nemoguće lažirati erozivno uništenje.

Teško je datirati bistu Nefertiti u boji prirodnim naučnim metodama tradicionalnim za arheologe, jer je napravljena od kamena. Međutim, još uvijek je moguća kritička analiza. Njegove glavne tačke su navedene u knjizi Henrija Stirlina iz 2009. godine, Nefertitina bista - egiptološka prevara?

Koje teške argumente iznosi autor?

1. Sumnjivo idealno očuvanje nalaza

Smatra se da su uslovi za ostanak Nefertitine biste u zemlji bili jednostavno idealni, što postavlja relevantna pitanja. Naravno, postoje čak i dobro očuvane mumije, na primjer, pronađene tamo, u Amarni. Ali oni su bili u zazidanim grobnicama u kamenim grobnicama, bez pristupa vazduhu, sa konstantnim nivoima vlage i temperature. I takozvana Tutmozisova radionica, u kojoj je otkrivena bista kraljice, bila je na otvorenom. Očigledno da su uslovi za boravak skulpturalnih predmeta u njemu bili potpuno drugačiji, mnogo destruktivniji.

Štaviše, grad Amarna, ili Akhetaton, stajao je na blagoj obali Nila, a Tutmozisova radionica nalazila se oko 150-200 metara od vode. Prilikom periodičnih poplava (do 7 metara visine) cijela teritorija je bila poplavljena vodom. Svi predmeti koji su navodno pronađeni u ovoj radionici, uključujući i bistu u boji, u ovom trenutku trebali su biti, ako ne u vodi, onda u vrlo vlažnom tlu. U trenutku kada je otkrivena, bista Nefertiti ležala je duboko u pijesku na samoj obali rijeke. Kako možete vjerovati da je u takvim uslovima ležao 3360 godina i da je i dalje ostao praktično neozlijeđen?

Za poređenje. Na lijevoj strani je originalna skulptura Nefertitine glave. Jasno vidimo šta je u stvarnosti prirodno uništenje krečnjaka. Artefakt je pronađen u Amarni, visina - 36 cm.

Čuvena bista Nefertiti uopšte nema tragova dodira sa zemljom. Gips je prilično mekan materijal, pa je iznenađujuće da na portretu kraljice nema niti jedne ogrebotine, samo je uho oguljeno, baza skulpture je malo oštećena…

2. Održivost

Staroegipatska skulptura je uvijek napravljena s pretjeranom marginom stabilnosti, to je gotovo njena glavna karakteristika. Svaki majstor starog Egipta osjetio je raspodjelu gravitacije u svojoj kreaciji i nikada nije učinio nešto prozračno, lagano i nestabilno. Sve se dešavalo vekovima, statue se nisu trebale prevrnuti od slučajnog udara svetlosti. Bista Nefertiti je u sukobu sa ovim tradicijama, njeno težište je snažno pomereno napred, što skulpturu čini izuzetno nestabilnom. Da bi se riješio ovaj problem, kada je postavljen u berlinskom muzeju, dvije metalne igle su ugrađene u njegovu bazu. Pitam se kako bi Ehnaton postavio bistu svoje voljene žene u svojoj palati?

Lijevo: rendgenski snimak biste. Desno: kada se uveća, jasno se vidi superpozicija dva sloja gipsa različite gustine. Očigledno, to je bilo potrebno kako bi se skulptura dovela do barem neke ravnoteže. Vidi se da je isprva primijenjen manje gust gips, ali je figura ostala nestabilna. Zatim je dodan novi, gušći sloj gipsa. Poprsje je postalo stabilnije, ali očito nedovoljno: uz blagi pritisak, figura bi izgubila ravnotežu.

3. Ramena

Jedna od upečatljivih karakteristika figure su okomito izrezana ramena. Niti jedna staroegipatska skulptura nema takav oblik, uvijek su završavale ili vratom, ili su bile rađene do struka ili do pune visine. Na licu nedoslednost sa kanonima.

4. Dnevnik ekspedicije

Dalje. Svi profesionalni arheolozi vode dnevnik u koji bilježe podatke o pronađenim vrijednostima: gdje, kada i kako su otkrivene. Opisuje se izgled, prilažu fotografije ili njihove skice itd. Dnevnici Borchardtove ekspedicije su sačuvani, ali se u njima ne spominje lijep i iznenađujući nalaz. Kao što ne postoji posebna dozvola u arhivu, koju izdaje egipatska strana prilikom izvoza arheoloških nalaza van zemlje.

Nedostatak primarnih informacija o skulpturi prirodno alarmira istraživače, ali tada ova priča postaje još čudnija. Nakon što je skulpturu ugledao vojvoda od Saskog, koji je došao na iskopavanje tačno na dan njenog otkrića, ona nestaje iz vidokruga naučnika i javnosti na 11 godina. Ispostavilo se da je sve to vrijeme skulpturu jednostavno čuvao James Simon, koji je sponzorirao ekspediciju. Je li to moguće kada je riječ o senzacionalnom arheološkom nalazu?

5. Druga skulptura ispod prve

U vrijeme Borchardta nije postojala kompjuterska tomografija, ali sada postoji i pojašnjava mnogo toga. Uz njenu pomoć otkrivena je čudna stvar - unutar biste se nalazi druga skulptura. Ispostavilo se da je umjetnik prvo radio s kamenom, praveći prazan, a zatim na njega lijevao gips, dajući savršenije forme. Ovo je jednostavno i razumljivo, ali niko od drevnih majstora nije koristio takvu tehnologiju za izradu skulptura. Takvi slučajevi nisu poznati arheologiji starog Egipta. Ovo je najvažniji argument u prilog samo sto godina starosti za bistu, budući da je riječ o modernoj lažnoj tehnologiji.

6. Planirani jednooki

Uz pomoć tomografa, stručnjaci su uspjeli pogledati ispod kamenog kristala od kojeg je napravljeno desno oko skulpture. Ispostavilo se da lijevo oko ima ravnu površinu, desno ima konveksnu površinu. Postalo je očigledno da lijevo kristalno oko nije izgubljeno, kako se ranije vjerovalo, jednostavno nikada nije postojalo. Jednooki je prvobitno bio planiran. Ali zar Tutmozis nije mogao učiniti kraljicu jednookom?

7. Uši su takođe oštećene tokom proizvodnje

Tomografija je takođe dala osnov za tvrdnju da je oštećenje uha takođe izvršeno na nivou radnog predmeta.

Desno uho kraljičine glave, ovdje možete vidjeti rad falsifikatora. Prkosno je ostavio tragove rekonstrukcije oštećenog uha, koja mu je bila potrebna samo da bi oštećenje koje je sam nanio izgledalo prirodno. Greškom majstora, na uhu nema tragova milenijumske erozije. Vidi se da je boja na njoj ostrugana kao da je jučer, komad gipsa otkinut i odmah zalijepljen, odnosno dijelovi skulpture nisu ležali jedan od drugog u pijesku više od tri hiljade godina..

Henri Stirlin sugerira da je bistu Nefertiti izradio vajar Gerhard Marx na zahtjev Borchardta kako bi se isprobale drevne boje donesene sa iskopavanja. Međutim, kada je ljepotu "remek-djela" cijenio princ Johann Georg, Borchardt se nije usudio da prizna, kako ne bi doveo uvaženog gosta u glupu poziciju, i pretvarao se da je zaista riječ o drevnoj skulpturi.

Postoji i radikalnija verzija falsifikovanja. Navodno je čitava ekspedicija Ludwiga Borchardta prvobitno imala za cilj da legalizuje krivotvorine napravljene na osnovu Nefertitijeve granitne glave, koja je bila jedini pravi artefakt koji je ekspedicija otkrila.

Berlinski pisac Erdogan Erčivan u svojoj knjizi "Izgubljene veze arheologije" ne šali se sa sitnicama: odjednom stotinu poznatih arheoloških blaga (među njima, recimo, blaga Troje, koje se sada čuva u Državnom muzeju lepih umetnosti Puškina u Moskvi), on "razotkriva" kao lažne… Poglavlje o Nefertiti jedno je od najskromnijih u ovoj knjizi. Prema Erchivanu, iza falsifikata nije bila Borchardova zla volja, već želja da se okuša: koliko je u stanju da reprodukuje drevne uzorke? Erchivan također smatra da su Borchardu kao uzor poslužile ne samo drevne slike koje je otkrio u ateljeu vajara Tutmozisa (autentičnost brojnih Nefertitinih slika od granita, mramora, žada i drugog kamena je nesumnjiva), već i Vlastita žena njemačkog arheologa. Autor knjige tvrdi da bista "nosi otisak sličnosti" sa Madame Borchard.

Argumentacija drugog zviždača - francuskog pisca i fotografa Andrea Stirlina - u velikoj se mjeri poklapa s onom Erchivana, ali sadrži mnogo više naučnih i istorijskih detalja. Dakle, on sugerira da je Borchard rekonstruirao izgled Nefertiti kako bi pokazao kako je izgledao drevni nakit: poznato je da je svoje nalaze nakita nosio na bisti. Prilikom rekonstrukcije koristio je boje koje je pronašao na zidovima egipatskih grobnica.

Borchard je takođe blisko sarađivao sa egipatskim falsifikatorima: ovaj zanat je cvetao za potrebe turista već u 19. veku. Arheologov cilj je, međutim, bio plemenit: naučiti razlikovati lažne od originala. Ipak, upravo je iz njegovih ruku u Egipatski muzej došla "drevna" stela, koju su stručnjaci tek prije nekoliko godina identificirali kao lažnu.

U slučaju Nefertiti Borchard, kao što Stirlin sugeriše, u početku nije želio da svoj falsifikat izdaje kao original. Ali šarena bista je sve oduševila tako da je priča dobila svoju dinamiku…

Stručnjaci Egipatskog muzeja u Berlinu, na čelu sa njegovim direktorom, profesorom Dietrichom Wildungom, odbacuju sve sugestije da bi to mogao biti falsifikat. Oni se odnose i na ponovljena istraživanja drevne statue i na istorijske dokumente.

Sve je počelo daleke 1906. godine, kada je Njemačko orijentalno društvo steklo prava da vrši iskopavanja u blizini el-Amarne, navodne drevne prijestolnice faraona Ehnatona - Akhetatona. Iskopavanja je finansirao berlinski filantrop Džejms Simon, bogati trgovac pamukom, istovremeno strastveni patriota Pruske i podjednako strastveni ljubitelj antikviteta. U jesen 1912. godine počela su iskopavanja u kvartu P 47, koji je planom arheologa označen kao ruševina stambene zgrade. Ispod sloja peska otkrili su radionicu dvorskog vajara Tutmozisa. Prelijepa Nefertiti vladala je u umjetničinom ateljeu: njene slike su pronađene u svakom zamislivom obliku: od minijaturne drvene figure do čuvene biste. “Kraljičino poprsje je visoko 47 centimetara. Visoko izrezana od gornje perike, vezana po sredini širokom trakom. Boje - kao da su tek nanesene. Odličan rad. Beskorisno je opisati. Morate vidjeti …”- takav je zapis u svom dnevniku 6. decembra 1912. napravio Ludwig Borchard, arheolog i ataše za nauku u pruskom konzulatu u Kairu. Dragocjeni nalaz je 1913. donijet u Njemačku, gdje se potom čuvao u raznim muzejima.

Kraljica već neko vrijeme patronizira Muzejsko ostrvo, vrlo efikasno "lobirajući" njegove interese. Na primjer, finansiranje restauracije Novog muzeja u Berlinu svojevremeno je odobreno pod sloganom stvaranja "doma za Nefertiti". Općenito, egipatska kraljica je dobar razlog za senzacije. Kao što je rekao profesor Wildung: "Lepa žena i skandal: uvek se dobro prodaje."

Do danas traje spor između egipatske vlade i uprave muzeja u Berlinu oko konačnog rješenja imovinskih pitanja u vezi s ovim povijesnim spomenikom. U Egiptu, na platou Gize, u najskorije vrijeme je planirana izložba na kojoj će biti predstavljene različite staroegipatske skulpture i portreti iz cijelog svijeta, a očekuje se da će bista Nefertiti postati glavni događaj i atrakcija.

Nemci zauzvrat odbijaju da vrate bistu kraljice u Egipat, u njenu istorijsku domovinu, uz obrazloženje da postoji ozbiljna zabrinutost zbog mogućnosti oštećenja relikvije tokom transporta. Dakle, istraživanja krečnjaka, od kojih se zna da se sastoji Nefertitijeva bista, pokazuju prisustvo šupljina na slici, koje mogu doprinijeti uništenju pod nepovoljnim uslovima na putu.