Malahitska hronika?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Časopis "Oko svijeta"

Ono o čemu ću sada da pričam liči na naučnofantastičnu detektivsku priču. Ali, upozoravam, sve što je ovdje rečeno je istina od početka do kraja. U svakom trenutku, svakome ko želi, mogu predstaviti potpuno neobičan dokument koji mi je pao u ruke.

Ovo se dešava samo jednom u životu. Najčistiji slučaj doveo me je na trag potpuno neočekivanog otkrića.

Procijenite sami: danas imam u rukama više od dvije stotine portreta ljudi koji su živjeli prije dvije stotine godina! Vlasnik sam neprocjenjivih slika i panela koji prikazuju događaje iz doba vladavine Katarine II. U rukama imam, očigledno, portrete mnogih učesnika seljačkih ustanaka 18. veka, uključujući, moguće, i saradnike Pugačova.

Ponekad mi se čini da sam fotoaparatom prodro u prošlost i napravio foto reportažu o događajima koji su se desili na Uralu šezdesetih i sedamdesetih godina 18. veka!

Ova "kamera" bila je malahitna pločica neupadljivog izgleda, koja je nekada služila kao poklopac male kutije od malahita. Veličina korice je 13,5 x 19,7 centimetara. Uralski kroničar je sve ove crteže i ploče nanosio na uglačanu površinu pločice na potpuno neobične načine.

Prvo što upadne u oči kada pogledate pločicu je fensi kameni cvijet u njenom središnjem dijelu. Pomalo podsjeća na ružu koja raste u čarobnoj bašti. Ali to nije glavna stvar na crtežu. Pločica je poput misteriozne slike: mora se okrenuti u rukama, zaviriti u šare linija i mrlja, koje je vješto sklopio umjetnik kroničar, da bi se sagledala skrivena slika.

Navikli smo da mislimo da su uralski majstori znali napraviti slike od lijepljenih komada zelenog kamena s uzorkom. Navikli smo na pojavu krugova, elipsa, zamršenih varijacija pruga sastavljenih od malahitnih pupoljaka izrezanih na tanke kriške.

Ovdje je također mozaik od malahita. Ali komadi su bili zalijepljeni, na kojima je umjetnik CRTAO portrete ljudi i slike događaja iz svog doba. Nisam rezervisao: NACRTAO SAM!

Nažalost, tajna proizvodnje takvih slika je izgubljena. Nitko od modernih stručnjaka za obradu malahita nije čuo za ovu metodu. Kako je to uradio? Možda je lopaticom utrljao malahitnu prašinu ljepilom. Očigledno, proces se odvijao na povišenoj temperaturi. Mislim da se tehnologija izrade ovakvih slika može obnoviti.

Ali to nije sve.

Tamo gdje je bilo potrebno prikazati tajne portrete, umjetnik je koristio još neobičniji metod. Od malahitnih čipova, prašine i ljepila vajao je figure "tajnih" likova. Neobično je bilo i vajanje. Portreti koje je napravio mogu se vidjeti samo pod mikroskopom ili fotografijama s velikim uvećanjem sa pločice. Bilo je to MICRO PAINTING!

Mikro-slike koje je stvorio nepoznati umjetnik, sa svojim zadivljujućim "portretom", bile su štedljivo postavljene u prostor izračunat u desetinkama i stotim dijelovima milimetra. Jedan od "povjerljivih" portretnih kompleta, smješten u prostoru veličine igle, sadrži preko TRIDESET portreta.

Pokazao sam sve ove portrete i panoe mnogim mojim prijateljima. Različito su reagovali na ono što su videli. Ogromna većina odmah je primijetila umjetnikove crteže. Neki su skrenuli pažnju na bitne detalje koje nisam primijetio.

Mala grupa mojih prijatelja, koji su pripadali kategoriji onih koji sumnjaju, obično mi je postavljala na desetine "škakljivih" pitanja. Ovo su pitanja i moji odgovori na njih.

- Nije li sve plod mašte? Uostalom, postoji pejzažno kamenje na kojem je priroda prikazala utvrđenja, mora, planine, pa čak i ljude. Možete vidjeti pejzaže u grmljavinskim oblacima i u lokvi vode. Jesmo li se ovdje sreli sa pejzažnim malahitom?

- Da, ima pejzažnog kamenja. I sam sam mnogo pisao o crtežima na jaspisima. Naišao sam na pejzažni rodonit, na kojem su se jasno vidjeli rub šume, kuća i put do nje. U početku sam ono što sam vidio na malahitnim pločicama pokušao objasniti prirodnim „pejzažom“. Ali ovi "pejzaži" su se pokazali previše neobični. Ne, ovde smo naišli na još jedan fenomen koji niko ranije nije primetio. Stotine crteža ljudi i životinja uparene su u određene grupe, međusobno povezane. Ali najvažnije je da su se ispostavilo da su POTPISANI! Na malahitnoj pločici isplivale su stotine riječi, vješto utkane u uzorak sličan prirodnom - malahitu. Uvjeravam vas da natpisi nikada nigdje nisu pronađeni ni na jednom pejzažnom kamenu.

- Pa, kako možete dokazati da je slika nacrtana, a ne pokupljena u mozaiku od posebnih sorti malahita? - nije smirio sumnjalice.

Ovdje obično kažem da sam i sam, pokušavajući potvrditi ono što sam vidio, otišao kod kriminologa. Zamolio sam ih da pogledaju i fotografišu pločice u infracrvenim i ultraljubičastim zracima. Slike snimljene u ultraljubičastom svjetlu su bile upečatljive. Otisci su otkrili potpuno drugačiju sliku (i natpise na njoj), koja nema ništa zajedničko sa slikom na površinskom sloju. U nastavku ću ući u detalje o sastavu slike vidljive samo u ultraljubičastim zracima. Sada ću samo napomenuti da vam ultraljubičaste zrake omogućavaju da vidite ono što se nalazi malo dublje od vidljive površine. Gornja slika je postavljena na raniju sliku!

Fotografije snimljene elektronskim mikroskopom pokazale su da mikrostruktura površine pločice nema nikakve veze sa strukturom malahita. To znači da je malahitna podloga pločice s površine prekrivena nečim poput laka ili emajla, na kojem je slikano.

Budući da ne mogu u okviru malog članka dati barem kratak opis nalaza, fokusirat ću se samo na neke njegove fragmente.

Ali prije nego počnem priču, reći ću nekoliko riječi o tome kako je ova pločica došla do mene.

Prije petnaestak godina zamolio sam jednog od uralskih radnika malahita da mi nađe komadić malahita za set mastila. Ubrzo sam dobio ovaj "otpad", koji je slučajno preživio od jednog od bivših vlasnika antikvarnice u Sankt Peterburgu. Tokom Velikog domovinskog rata, ova vlasnica (koja je svoju radnju predala državi 1920-ih) evakuisana je u Sverdlovsk. Ovdje je prodala poklopac od malahita.

Nikad nisam napravio set mastila. Pločica je ležala sa mnom zajedno sa drugim kamenjem u mojoj kolekciji.

Jednom je, gledajući pločicu, jedan od mojih prijatelja primijetio da se na pojedinim okretima pločice na njoj vide čudne konture ljudi i životinja.

Tako je počelo proučavanje crteža.

Detalji su postepeno izlazili na videlo. Umjetnik koji je napravio ovu kutiju od malahita bio je divan psiholog. Sjajno je klasificirao glavne slike. Stotinu godina kasnije, ovaj princip klasifikacije postao je čvrsto utemeljen u detektivskoj literaturi. Jedna od priča Edgara Poea govori o tome kako su najbolji detektivi pobjegli s nogu u potrazi za dokumentom. A željeni predmet je ležao pred našim očima. Nikome nije palo na pamet da provjeri očigledno.

Tako je i na malahitnim pločicama. Crtež cvijeća hipnotiše. Oko više ne opaža ono što se u njemu krije. Korištena je tipična tehnika misterioznih slika iz serije "Gdje se sakrio lovački pas?" Takvi crteži su svima poznati. Potrebno je dugo viriti, posmatrati sliku ovako i onako, dok oko odjednom ne vidi da naizgled haotične linije formiraju tačan crtež. I nakon toga ostaje samo da se zapitam: gdje su mi prije bile oči?

Nepoznati umjetnik je ovu tehniku obradio do takvog savršenstva da je čak i iskusni čovjek od malahita, koji se cijeli život bavio odabirom malahitnih mozaika, pao na ovu tehniku. Na pločici nije vidio ništa osim središnjeg cvijeta.

Drugi princip klasifikacije objekata umjetnik je povezao sa vidnom oštrinom. Poznato je da normalno oko može vidjeti dvije tačke ako su pod uglom od jedne minute. Ali postoje ljudi sa super oštrim vidom. Najtajnije je ispunjeno s takvim ljudima na umu. Pojedinačni detalji crteža se posmatraju iz ugla gledanja u sekundi i delićima sekunde!

Pitanje o vremenu proizvodnje kutije od malahita postalo je sasvim prirodno.

Malachichik, dodajući mi pločicu, primijetio je da malahit u njoj nije zalijepljen za metal, već za mermer. Kovčezi su na ovaj način pravljeni tek u 18. veku. To znači da su pločice stare oko dvjesto godina!

Postojala je i direktna potvrda, ali su joj prethodili mjeseci dešifriranja. Jedan od najboljih fotografa amatera u Sverdlovsku, profesor srednje škole Mihail Filatov, pomogao mi je da pročitam crtež. Uspio je snimiti pločice i njihove fragmente na način da ponekad mikroskop nije bio potreban. Drugi asistent, student Georgij Melničuk, skicirao je ono što se postepeno "pojavilo" proučavajući pločice i njihove fotografije.

Potraga za datumom proizvodnje pločice dovela je prvo do otkrića monograma na grudima jednog od glavnih likova - čovjeka u admiralskoj uniformi. Admiralova figura je postavljena u donjem dijelu cvijeta i zauzima puno prostora. Na slici monograma jasno su vidljiva slova "E", "K", "T", "P", "H" i indeks "II".

"Katarina II"! - evo vremena za akciju. To znači da je umjetnik bio očevidac onih događaja koji su se zaista dogodili prije otprilike dvije stotine godina! To znači da bi umjetnik čak mogao biti i učesnik pugačevskih seljačkih ustanaka. Zaista, ime jednog od najbližih Pugačovljevih saradnika - "YULAEV" se ponavlja nekoliko puta na pločici!

U pojedinim dijelovima pločice umjetnik je prikazao odrede ljudi koji se priključuju vojsci, usamljene partizane prerušene u šumama, ljude koji su stajali u kružnoj odbrani.

Umjetnik je također prikazao protivnike. Među njima vidimo grenadire u šako i kockastim šeširima, oficire, plemiće i svećenike svih rasa, uključujući i katoličke.

Jedan od fragmenata pločice prikazuje bičevanje kmeta. Lakonizam scene masakra kmeta je upečatljiv. Goli muškarac koji leži podignutih leđa je kažnjen. Uvjetno je riješen lik krvnika sa bičem. U noge kažnjenog policajca. Blizu glave je bradati muškarac, očigledno starešina. Na zidu je lik tri sveca. Na nebu - Majka Božja, okrenuta od mjesta kazne. Sa ovog panela duva beznađe bića onih vremena: istine nema ni na zemlji ni na nebu.

Najteži šifrovani portreti grupe ljudi koji hodaju u karavanu na konjima, devama i magarcima. Vodi ih vodič. Grenadiri se protive ovoj grupi. Glava jednog od učesnika karavana (njena veličina je veličine glave igle) sadrži više od trideset šifrovanih portreta! Uspeli smo da ih vidimo kada je slika uvećana za 50 puta. Identifikacija mnogih portreta sa poznatim portretima istorijskih ličnosti je pitanje budućnosti. Ali mislim da ćemo među njima pronaći slike i Pugačova i njegovih saradnika. Zaista, pao sam u ruke prave "priče o prošlim godinama", malahitne hronike.

Mnogo toga što je bilo skriveno pokazalo se kada se pogledaju mikrofotografije. Na takvim slikama se moglo vidjeti šta krije zelenilo različitih nijansi malahitne boje. Fotografija je usredsredila boje. Ovo je pomoglo u čitanju nečitljivog. Na taj način je bilo moguće pročitati natpise na pločicama. Neki od njih su napisani razrađenim monogramskim stilom, neke riječi su teško čitljive zbog višestrukog ponavljanja slova, mnogi natpisi su mikroskopske veličine. Evo nekih od natpisa koje sam pročitao.

Na generalovom šeširu ispisano je “Ermolai Herod”. Reč "Uplašen" ispisana je preko njegove vilice.

Jedan od crteža prikazuje spomenik. "Autor stoljeća" - može se pročitati na spomeniku. Teško je odmah uočiti brojke. Jedan od njih je "1784". Na spomeniku je energetski profil osobe. Ispod spomenika je knjiga. Na njemu je riječ "Volja" … Šta je to? Spomenik Radiščovu za njegovu odu "Sloboda"? Ali Radiščov je umro 1802. Odu "Sloboda" kreirao je 1783. godine. Ovaj crtež se može shvatiti kao umetnikovo priznanje Radiščovljevih zasluga tokom njegovog života. U Moskvi, u Istorijskom proezdu, nasuprot Istorijskog muzeja, nalazi se bareljef Radiščova. Na bareljefu je Radiščov prikazan u profilu. Postoji određena sličnost između uzorka na malahitnoj pločici i ovog bareljefa. Nije slučajno što je ova figura šifrirana vrlo, vrlo pažljivo. Za umjetnika je, u slučaju njegovog izlaganja, takav portret prijetio odmazdom.

Riječi pročitane na pločici su još uvijek izolirane. Oni ne čine više od dva posto onoga što je napisano. Još uvijek nema koherentne slike svega što je na njoj navedeno, ali sam već počeo analizirati pojedina prezimena i datume.

Ne samo portreti ljudi koji se sreću na pločicama. Na njegovoj površini prikazan je cijeli "zoološki vrt" životinja i bajkovitih likova.

Raznolik je i svijet "nečistih". Od fantastičnog "zla" prvo mjesto pripada đavolu. Prikazan je nekoliko puta. Sa svim atributima koji se oslanjaju na đavola: rogovi, svinjska njuška i druge gadosti. Na jednom od crteža đavo je pored dostojanstvenika u kruni.

Ali ono što smo uspjeli vidjeti na posebnim fotografijama snimljenim u ultraljubičastom svjetlu. Forenzičar V. V. Patrushev mi je pomogao da napravim ove fotografije.

Prvi otisci nisu izazvali nikakvu emociju. Na njima su bila jasno vidljiva samo mjesta gdje su pojedine pločice lijepljene. Bilo je jasno da glavna luminiscentna tvar nije materijal pločice (malahit ne luminescira), već premaz, u kojem je jedan od sastavnih dijelova bila supstanca koja svijetli u ultraljubičastom svjetlu u blijedozelenoj boji. Možda je pripadao nekoj vrsti organskog jedinjenja.

Tek nakon dobijanja otisaka na posebno kontrastnom papiru, pločice su progovorile. Govorila je o tragediji koja se dogodila na Uralu prije više od dvije stotine godina. Prije svega, iz fotografskih otisaka nastala je potpuno drugačija slika, a ne ono što je vidljivo na dnevnom svjetlu. Isto tako, restauratorske radionice otkrivaju drevne slike zakopane pod slojevima kasnijih prajmera i restauracija.

Postalo je sasvim očito da su obje slike - drevna (nazovimo je tako) i najnovija - Oslikane na malahitu.

Na antičkom crtežu, i vrijeme i mjesto radnje dani su još jasnije.

Scena je bila lako dešifrovana. U donjem dijelu gornje pločice, gotovo u središtu kompozicije, nalazi se crtež velikog podruma. Iznad podruma se nalazi masivna kula. Kula je nagnuta - "pada". Jedini poznati "padajući" toranj na Uralu. Nalazi se u Nevjansku. Kula je podignuta po nalogu Demidova 1725. godine. U početku je imala zadatak stražara. Loša slava se proširila u narodu o ovoj kuli. Šaptali su jedni drugima da Demidov drži odbjegle ljude u ovoj kuli, kovajući lažni novčić. Zlato i srebro za kovanice uzimali su iz ruda iskopanih u Sibiru.

Kažu da je Katarina II čula za ove Demidove trikove. Poslala je svog vjernog čovjeka na Ural - princa Aleksandra Aleksejeviča Vjazemskog, dajući mu neograničene moći. Ali Demidov je, kako bi sakrio tragove zločina, naredio da se poplave podrumi. Bilo je to 1763. godine.

Drevni crtež, očito, prikazuje posljednji čin tragedije - poplavu i smrt ljudi u podrumima Nevjanske kule.

Prošlo je više od dvije stotine godina od smrti radnika. Tajna Demidova ostala je neotkrivena. Da li je moguće da nam je ultraljubičasto svjetlo sada otkrilo umjetnički dokument tog doba, koji govori kako je bilo?!

U prvim fragmentima vidimo tamnicu sa gorućom kovačnicom, u kojoj je topljen metal. Čeka se kupaće gaće. Ljudi stoje mirno, ne sluteći nadolazeću opasnost. U prvom planu slike također još nema predstojeće katastrofe. Ovdje su vidljive mašine i parni kotlovi. Kako bi naglasio ono što je prikazano, umjetnik je potpisao: "FFK kotlovi". Ogroman zamašnjak pokazuje datum njegove proizvodnje: "1753" Ali II Polzunov je napravio svoj prvi automobil 1765. godine! Da li je zaista izmišljen dvanaest godina ranije? Ili je umjetnik pobrkao datum?

Novi fragment panela. Voda curi kroz otvorene pregrade. Lica svjedoka i učesnika katastrofe puna su užasa. Voda ih je zatekla dok su radili… Jedan od radnika je očigledno uspio da ispliva na površinu potoka. Prijeti vlasniku, koji ponosno stoji na obali bare.

Datum "1763" se ponavlja nekoliko puta u uzorku drevnih pločica. Nečitljivi su samo dan i mjesec događaja. Čitaju se dvosmisleno kao 11 / VI i 15 / III.

Obris riječi i slova povremeno podsjeća na monogram 18. vijeka, teško ga je čitati. Dakle, u drevnom crtežu ima i dosta nepročitanog. Ostaje još mnogo toga da se pažljivo ispita, upoređujući pročitano sa arhivskom građom.

Drevni dokument uporno čuva svoje tajne. Ponekad mi se čini da sam se našao u poziciji fotografa koji je skrivenom kamerom snimao mnoge pojave, ali nije zabilježio gdje i šta snima. Mnogo je posla koji treba uraditi da se identifikuju "fotografije", da se identifikuju stvarni likovi - za mnoge stručnjake.

Na kraju krajeva, riječ je o nepoznatom talentu koji je stvorio jedinstveno umjetničko djelo. Očigledno je riječ i o čitanju umjetničke kronike uzbudljivih događaja s kraja 18. stoljeća.

Osim toga, laskam si mišlju da će sve što je ovdje navedeno poslužiti kao podstrek za daljnja traženja. Poznato je da se u privatnim kolekcijama čuvaju mnogi predmeti od malahita: kovčezi, pultovi, vaze, posuđe od mastila, burmutije. Možda će neko imati sreće da naiđe na ovako nešto. Upozoravam vas: tragovi antike proizvoda od malahita vrlo su jasni: malahit u njima nije zalijepljen na bakreni ili željezni okvir, već na kameni od mramora.

Mramorni skelet predmeta iz 18. stoljeća bio je krhak. Stoga je većina proizvoda starih zanatlija razbijena i uništena ili prerađena u druge radove.

Ali, možda su preživjela druga djela misterioznog majstora 18. stoljeća - čovjeka velikog talenta i, očigledno, neobične sudbine? Ko je on? Zašto je započeo svoj odvažni i tajni posao?

Pločica koja je završila u mojim rukama o tome ćuti. Ali da li se radi samo o ovome? Uostalom, dešifriranje još nije završeno. Šta će još reći nalaz?

A. Malakhov, doktor geoloških i mineraloških nauka