Šta nije u redu sa proporcijama drevnih grčkih hramova?

2024 Autor: Seth Attwood | [email protected]. Zadnja izmjena: 2023-12-16 15:59

Sposobnost ljudskog mozga da promijeni vizualnu percepciju predmeta, da izobliči njihovu boju, oblik, veličinu, sliku i liniju bila je poznata još starim arhitektima, koji su naučili filigranski narušiti proporcije elemenata, skrenuti ih od okomite ili horizontale, savijati konture i oblike kako bi osoba mogla vidjeti savršenu sliku.

Današnja priča govori o tome kako su genijalni arhitekti uspjeli postići fantastične prostorne efekte.

Optičke iluzije bilo kojeg porijekla su impresivne, a ponekad nas potpuno šokiraju. Posebno je iznenađujuće zašto različiti ljudi imaju istu percepciju oblika, boja, dimenzija itd., uprkos činjenici da stvarnost ne odgovara slici koju svi vide.

Optičke iluzije čine da naš mozak percipira apsolutno ravnu kolonu kao konkavnu, idealno horizontalne stepenice kao opuštene, a statični obrazac kao kretanje. Ova karakteristika moždane obmane uočena je u davna vremena, mnogo prije nego što su naučnici pronašli objašnjenje za sve što se događa.

Najnapredniji u tom pravcu bili su stari Grci, koji su odlučili da se "bore" s iluzijom na kardinalni način. Izmijenili su dizajn tako da su veličanstvene strukture izgledale besprijekorno i efektno. Grčke arhitekte su počele da eksperimentišu, koristeći različite kompozicione tehnike, uz pomoć kojih su uspele da "nadmudre" prevarenu viziju i isprave greške percepcije.

Naučili su da koriste optičke iluzije i da ih organski pojačavaju kako bi postigli wah efekat (modernim terminima). Sudeći po strukturama koje su došle do nas, možemo pretpostaviti da im je u većini slučajeva to pošlo za rukom na najvišem nivou.

Arhitektonske tehnike, nazvane curvatura (od latinskog curvatura - zakrivljenost), sastoje se u namjernom kršenju stroge simetrije, blagom savijanju horizontalnog ili vertikalnog nagiba, mijenjanju geometrijskih oblika, ravnina, ravnih linija itd.

Partenon, glavni hram atinske Akropole (447-438 pne), postao je upečatljiv primjer kompetentne upotrebe vještina dvostruke prevare.

Gotovo svaki element konstrukcije je pomno izmijenjen, stoga u grandioznom arhitektonskom spomeniku jedva da postoji barem jedan detalj ili kontura koja ima pravi ugao, strogu liniju ili potpuno podudarnost oblika geometrijskih figura. U isto vrijeme, čovječanstvo je stoljećima doživljavalo hram kao idealno jednostavan objekt bez ikakvih nedostataka.

Prilikom projektovanja Partenona, arhitekti Iktin i Kalikrat koristili su sve vrste metoda kako bi stvorili impresivnu i ispravnu sliku. Da bi to učinili, promijenili su proporcije i konfiguraciju samih građevinskih elemenata. I počeli su sa osnivanjem (stilobatom) hrama. Da bi se izbjeglo "slijeganje" poda, kamena platforma je napravljena blago konveksnom u sredini; iz istog razloga, stepenice Partenona su blago savijene.

Morao sam ništa manje da petljam po kolonama. Znajući za uticaj svjetlosti na percepciju ljudskog oka, izračunali su da će ugaoni stupovi uvijek biti obasjani blistavim nebom Helade, dok su ostali vidljivi samo na tamnoj pozadini samog hrama. Da bi se izbjeglo vizualno smanjenje veličine ugaonih stupova, napravljeni su malo širi od ostalih, a također su postavljeni bliže susjednim. Zahvaljujući ovoj tehnici, bilo je moguće izgladiti iluziju "stanjenja" ekstremnih nosača i stvoriti iluziju iste udaljenosti između stupova.

Ako uzmemo u obzir mjerenje svakog od sljedećih oslonaca, ispada da su i oni modificirani, a kršenja proporcija i ravnih linija, dodavanje zadebljanja ili stvaranje nagiba može biti nekoliko na jednom elementu.

Da bi zgrada izgledala više i dala utisak hrama koji juri u nebo, stubovi su suženi do vrha. Da bi se "borili" protiv iluzije konkavnosti masivnih nosača, oni su jednostavno zadebljani približno na nivou donje trećine trupa. Ovo sredstvo kompenzacije naziva se "entasis" (od grč. Entasis - napetost, pojačanje).

Uz pomoć ovakvih sredstava iluzorne kompenzacije bilo je moguće postići ispravnu percepciju vertikalnih i horizontalnih linija, koje ne izgledaju nimalo paralelne ako su velike dužine. Horizontalna greda (arhitrav), na primjer, koja se postavlja na kapitele stupova, napravljena je užom u sredini nego na rubovima, ali iz daljine djeluje apsolutno ravnomjerno.

Da bi nosači bili vitkiji i ravnomjerniji, bili su malo "pretraženi" u odnosu na bazu. Ne samo da je ovaj trik pomogao u održavanju savršeno ujednačenih uglova i linija za ljudsku percepciju, već je i struktura postala čvršća i izdržljivija.

Takve tajne i tehnike u izgradnji grandioznih građevina, posebno hramova i palača, poznavali su i primjenjivali ne samo stari Grci. Ako pogledate čuvenu znamenitost Engleske - Stonehenge, primijetit ćete da su je njeni kreatori, prilikom obrade površine kamenja, učinili konveksnijim, i to sa svih strana.

Zbog toga same gromade izgledaju pravokutne, a spojevi između stupova i ploča položenih na njih su glatkiji (ljudsko oko ih vidi okomito).

Ruski arhitekti su takođe bili upoznati sa optičkim iluzijama i često su koristili lukave tehnike kompenzacije u svojim kreacijama. Uzmimo, na primjer, katedralu Trojice u Trojice-Sergijevoj lavri - najvažnijem spomeniku rane moskovske arhitekture (1422), podignutom nad grobom Svetog Sergija Radonješkog. Njeni zidovi su napravljeni sa nagibom prema centru zgrade, kako ne bi zavarali poglede, već naprotiv, da bi pojačali osjećaj njegove stabilnosti.

Unutar hrama, uz pomoć oslonca kupole, u kojoj su napravljeni otvori u obliku proreza, koji se sužavaju prema njegovom vrhu, bilo je moguće vizuelno "podići" konstrukciju. Slično svojstvo imaju strme linije lukova i svodova, koji jure prema gore, što se može vidjeti i u ruskom svetištu.

Upečatljiv primjer kako vizuelno uravnotežiti monumentalnu građevinu impresivne visine je zvonik katedrale Santa Maria del Fiore u Firenci, koji je projektirao talijanski slikar i glavni arhitekta Firence - Giotto di Bondone (1267-1337). Prilikom izračunavanja proporcija zvonika (zvonika), odlučio je pribjeći obrnutoj perspektivi, što je pomoglo da se izbjegne prividno izobličenje dimenzija s promjenama udaljenosti.

Svima je poznato da ako visoku zgradu pogledate odozdo prema gore, sigurno ćete steći utisak da joj je gornji dio znatno uži nego u podnožju, dok se čini da je nazad "nagomilana". Kako bi ujednačio percepciju, Talijan je zvonik napravio tako da mu je gornji dio mnogo veći od donjeg. Dakle, osoba vidi apsolutno ravnu strukturu koja će zaista oduševiti oko.

No, stari Grci su ovaj problem riješili lakše - nagnuli su gornji dio zgrade blago naprijed (u odnosu na njen okomit položaj). U pravilu se to radilo pomoću zabata, koji je postavljen pod uglom (kao što su slike obješene u umjetničkim galerijama). Takođe, više reljefnih skulptura je postavljeno na vrhu zgrade, čime je uglađen vizuelni efekat.

Uzimajući u obzir sve ove primjere, sa sigurnošću se može reći da sistem kompenzacijskih tehnika i optičkih korekcija, koji su arhitekti koristili od davnina, dokazuju da su njihove metode relevantne i danas.