Pošto sada ima dosta slobodnog vremena, dozvoliću sebi da izgovorim ono što nisam nigde rekao. Postojala je želja da se ovo pitanje detaljnije prouči, uključujući i pokušaj pristupa administraciji i tehničkom osoblju Ermitaža, ali pošto se to dogodilo s pandemijom i sada će mi teško iko išta reći, a kamoli biti na svom radnom mjestu, Objasniću svoja razmišljanja do sada u formi verzije.
Radi se o Atlantiđanima. Svi znamo da je ovo divno čudo. Mislim da sada vrlo malo ljudi vjeruje u službenu verziju njihove proizvodnje. I to s pravom. Pogotovo ljudi koji su tehnički pismeni, oni su to dugo razumjeli. Ovo pitanje me proganja još od vremena kada sam studirao u sovjetskoj umjetničkoj školi. I vremenom, kako se znanje i iskustvo u građevinskoj industriji gomilalo, došlo je do jasnog razumijevanja da je cijela priča s Atlantiđanima samo lijep mit. Šta je problem.
1. Izrada samih statua.
2. Tehnologija njihovog postavljanja na svoja uobičajena mjesta
3. Eliminacija sila prekomjernog naprezanja na lom i deformaciju.
Hajde da razgovaramo o ovome.
Počnimo s tim kako se kipovi prave. Zvanična verzija dlijeta i čekića ne zanima me već 35 godina. Od kada sam završio umjetničku školu, gdje sam 4 godine predavao tako divan predmet kao što je modeliranje. Savršeno dobro znam kako se prave "nevjerovatna" remek djela "mramora". Riječi "nevjerovatno" i "mramor" su pod navodnicima. Jer mramor postoji samo nominalno, u stvari je kompozit na bazi mermernog brašna. Svaka statua ima metalni okvir na koji se nanosi mješavina uobičajenom metodom štukature - poput gline. Postoje, naravno, kipovi od pravog kamena napravljeni mehaničkom (instrumentalnom) obradom, ali će uvijek biti bez detaljne razrade i relativno grubog oblika. Da tako kažem, nacrt, poluproizvod. U rastavljenim ustima sigurno nećete vidjeti zube i jezik. Uglavnom, od prirodnog kamena su se uglavnom izrađivale razne zdjele, vaze, lonci, kade i slično. Brže i jeftinije ih je napraviti od prirodnog kamena nego od kompozita. Mermer je relativno mekan i može se obraditi konvencionalnim čeličnim alatima. Štaviše, iskreno govoreći, teže je napraviti vazu ili statuu od drveta, jer drvo sadrži vlakna, grančice, a drvo nije ujednačeno po tvrdoći i gustini. Također, nije svaka vrsta drveta prikladna za različite vrste zanata. Iste igle, na primjer, potpuno su isključene zbog sadržaja smole. Također morate shvatiti da su se vrlo često različite tehnologije koristile u statuama visokog tehničkog nivoa. Na primjer, neki elementi mogu biti prirodni, a neki kompozitni. I sve je to ili zalijepljeno ili na ramu. Može postojati i kombinacija raznih minerala. Ne nužno sav mermer. Brojni minerali se mogu rastopiti i sipati u kalupe, posebno dijabaze i bazalte. I nitko ne zabranjuje, na primjer, dodavanje nečega u rastopljeni bazalt kako bi se dodale nijanse ili tekstura. I mramor i većina njegovih kompozitnih varijacija su prilično higroskopni. Odnosno, čak i juče napravljena statua može se lako odležati raznim impregnacijskim smjesama do željenog stanja. A možete i pjeskariti, pržiti na određeni način… Dobro, ovo je posebna priča, neću sve pričati, inače će restauratori i studenti sa tezama htjeti da me pogledaju u oči ne baš najljubaznijim pogledom. Inače, burnih 90-ih bavio sam se izradom raznih rezbarenih komada drveta, uključujući poluantičke komade iz kataloga Louvrea, a moji prijatelji su to uspješno realizirali čak iu samom Parizu kao suveniri. Postoje tehnologije za vještačko starenje drveta, i to vrlo jednostavne. Također je moguće učiniti da površina drveta izgleda kao mermer. I to se radi sa običnom svijećom. Ako ga ne podignete, onda nećete pomisliti da je ovo komad drveta. A to me je svojevremeno naučio restaurator iz Ermitaža. Majstor ekstra klase…
Vratimo se Atlantiđanima. Isključujem sve verzije od umjetnog kamena. U pitanju je prirodni granit. Prvo, nigde nisam video i ni od koga čuo o tehnologiji veštačkog granita. Jednostavno ne postoji. I nikada nije postojao. Postoje tehnologije imitacije granita. Odnosno, izlaz je nešto što izgleda kao prirodni granit. Ali to ionako neće biti granit. A to će se utvrditi i vizuelno nakon detaljnog pregleda, a u nekim slučajevima i taktilno, jer sve moderne tehnologije podrazumijevaju polimerno vezivo, i u laboratoriji. Laboratorijska analiza će brzo i jednostavno utvrditi gdje se prirodni kamen nalazi, a gdje ne. Sve varijante takozvanog "vještačkog granita" opisane u raznim vrstama fikcije i drugim priručnicima za rukotvorine nisu ništa drugo do imitacija. I ispravno je govoriti ne o umjetnom granitu, već o imitaciji granita. Svako može vidjeti živi primjer imitacije granita, na primjer, u Kazanskoj katedrali. Tu su svi pilastri i piloni, odnosno "kvadratni" stupovi, malterisani kompozicijom koja imitira granit.
A ako to uporedite sa "okruglim" stubovima koji stoje jedan pored drugog, onda će svi videti da su drugačiji. Razlikuju se po uzorku i teksturi i boji. Inače, tehnologija ove gipsane mješavine je izgubljena, a danas je za restauratore veliki problem guljenje gipsa na pilonima. Posebno mi se na to svojevremeno žalio glavni restaurator katedrale, gospodin Dmitrij Popov. O tome sam pisao u jednom od svojih članaka prije nekoliko godina.
Velika greška mnogih zaljubljenika u istoriju je što bukvalno veruju različitim pisanim izvorima, a da ne razumeju suštinu. Videli smo izraz "veštački granit" u nekom članku ili dokumentu, gore sam pomenuo o vodiču za ručne radove, i to je to. Smatraju da je ovo upravo umjetno ponavljanje granita. Eureka! Rešio sam problem. Ne momci, nije. Ne sve. Ovo je samo vanjska imitacija. U nekim slučajevima je zaista na vrlo visokom nivou, kao u slučaju iste biste Montferranda.
Montferranova bista je prepoznatljiva po tome što prikazuje imitaciju raznih vrsta kamena. Glava je napravljena od imitacije mermera, kao što sam gore napisao od kompozita na bazi mermernog brašna. U odjevnim predmetima vidimo imitaciju granita, kvarcita, porfira i škriljevca.
Imajte na umu da u slučaju imitacije granita (siva, ramena) vidimo fino zrnastu jednokomponentnu kompoziciju. Nema teksture tipične za granitne i kvarcne vene. Za većinu ljudi, daleko od zamršenosti umjetnog kamena, znakovi prisutnosti teksture i kvarcnih vena bit će prepoznatljivi za identifikaciju prirodnog kamena. A sada gledamo Atlantide.
Vidite crtež teksture? Ovo je kvarc. Kvarcne vene. Pogledajte pažljivije da se jedna od vena proteže kroz cijelu figuru Atlantiđana odozdo prema gore.
Ali ispod, možete vidjeti kako ove vene prelaze od statue do postolja.
Ovo se nikada ne može ponoviti nikakvom umjetnom tehnologijom. To je vrijednost prirodnog kamena. Svaka tehnologija umjetnog kamena podrazumijeva njegovo tekuće ili amorfno (plastično) stanje. Nemoguće je smisliti kalup ili matricu za livenje u kojoj bi izlijevanje komponenti u tekućem ili rastopljenom stanju stvorilo takav uzorak. Ne postoji nijedno mjesto gdje vidimo tračak simetrije ili ponavljanja. Nemoguće je smisliti tehnologiju u kojoj bi vena teksture kontinuirano prelazila preko cijele forme bez znakova nivoa ili dijelova punjenja. Također morate shvatiti da ove same vene nisu ništa drugo do kvarc. A ostalo je feldspat, liskun i niz drugih minerala u malom procentu. Sve ove komponente, od kojih se sastoji i sam granit, imaju različitu tvrdoću, različitu gustinu i različite tačke topljenja. Nemoguće je istopiti granit. Eksplodiraće ili se raspasti u zavisnosti od stene. Takođe se ne može rastvoriti, minerali koji se nalaze u njemu imaju različitu hemijsku aktivnost, konjugaciju i stabilnost. Generalno, možemo reći da je granit gotovo hemijski neutralan, posebno kvarc koji ga čini. Također, svi koji su upoznati s tehnologijom livenja su svjesni takvog problema kao što su šupljine unutar proizvoda. Takozvane pećine. Neminovno nastaju kako pri ulasku zraka prilikom izlivanja materijala u kalup, tako i prilikom kristalizacije, koja je obično praćena temperaturnim kolebanjima uz oslobađanje plinova i para. Sada se pitanje eliminacije kaverna rješava metodom pomicanja oplate ili vibroprese (vibraciona oplata). Istovremeno, volumen i težina proizvoda je relativno mala, mjerena u kilogramima. Teško je zamisliti postavu koja može vibrirati tonu kalupa za livenje. A pokretna oplata može se napraviti samo za objekte rotacije, kojima Atlantiđani očito ne pripadaju.
Pa, i posljednja stvar koja zabija konačni ekser u verziju o vještačkom (konkretnom) porijeklu Atlantiđana je njihova neistost. Isti su samo ako ne pogledate izbliza. A ako bolje pogledate, možete vidjeti dosta razlika. A ako pokušate izmjeriti sve figure, ispostavit će se da se sve razlikuju po veličini. Konkretno, prsti vise u delti do 1 cm. Uopšteno, veličina stopala varira unutar 1,5 cm. Svako od vas može uzeti metar i sam izmeriti Atlantide, videćete da su drugačije. Evo par fotografija sa nožnim prstima. Pogledajte traku na kartici plantaina. Vidi se da prsti vise na različite načine.
Generalno, Atlantiđani su napravljeni od prirodnog granita. Nije jasno kako. Iskreno ne znam kako. Upravo da nisu liveni i definitivno ne dlijetom. Štaviše, ne razumijem ni kako su uglačane. Pod uslovom da nije bilo brzog električnog alata.
Prijeđimo na tehnologiju njihove instalacije. Ovdje se također postavljaju mnoga pitanja. Službena verzija izgradnje trijema Ermitaža s Atlantiđanima pretpostavlja njihovu ugradnju prije postavljanja podnih greda i, shodno tome, cijelog krova trijema. Kao osobi bliskoj građevini, takav algoritam mi je stran. Lično, ja to nikada ne bih uradio. Ovo je kršenje svake zamislive tehnološke norme. Ovo nije urađeno. Upravo zato što su, prema zvaničnoj verziji, Atlantiđani postavljeni u fazi izgradnje, sada ne postoji mogućnost njihove kompetentne restauracije. Sve se svodi na banalno fugiranje novih pukotina. A ovih pukotina je svake godine sve više. Pod uticajem većeg broja sila pumpanja nastaje višak pritiska usmerenog dejstva, što dovodi do novih pukotina. Takve sile prisile su kruto vezivanje trijema za kutiju zgrade Novog Ermitaža i, po svemu sudeći, nekvalitetni temelji i niz drugih razloga, uključujući saobraćaj, pa čak i koncerte s paradama na Dvorskom trgu. Vibracije su takođe štetne. Ispada ili, ili. Ili su trijem projektirali i izgradili budale i neznalice. Ili su pametni ljudi gradili, ali sada niko ne zna kako su gradili, pa ne mogu ništa popraviti.
U svojoj verziji polazit ću od činjenice da su pametni ljudi ipak projektirali i izgradili trijem. A sada su samo neznalice.
I tako, sad ću prijeći na stvar, jer članak postaje preobiman i ne želim ga dijeliti na dva dijela. Ako pogledamo trijem na katu, gdje je glava Atlantiđana, vidjet ćemo ogromnu metalnu gredu. Ona je nosilac. Farbano u boju gipsa i kamena. I nijedan stručnjak to jednostavno neće primijetiti. Mnogo puta sam sa svojim poznanicima i prijateljima išao kod Atlantiđana, i dok im nisam pokazao ovu gredu, niko nije obraćao pažnju na to. Ovaj snop je izuzetan po tome što je neverovatno moćan. Za krov tako male zgrade, odnosno proširenja, koji je sam trijem kod Atlantiđana, takva je greda očito suvišna. Na ovoj fotografiji se vidi jako dobro.
A na krovu nema ničega. Zapravo samo krov.
Pitanje je zašto? Naravno, metalna potporna greda je dobra. Ali, u ovom slučaju to apsolutno nije potrebno. Dao zvaničnu verziju. Štaviše, da ove čelične grede nije bilo, krov trijema bi stoljećima stajao savršeno, bilo samo od cigle ili kamena. Stavite privremeni drveni element, ogradite ga ciglom sa vezivnim malterom, zatim uklonite komade drveta i to je to. Vidimo pravi kamen na vrhu čelične grede. Čak i sa strane, kamen štiti gredu. Dalje od očiju. To jest, snop očito služi nečemu drugom. Za što? Kako bi se…
… Da zadrži Atlantide. Atlanti vise. Drži se na ovoj gredi. Ovaj snop je ogroman. Gusta i duga. Najvjerovatnije se radi o cijeloj metalnoj rešetki za cijelu dužinu trijema. Da se ne radi o cijeloj gredi, već o kratkim gredama između pilona (stupova), onda bi zbog različitih koeficijenata toplinskog širenja kamena i metala neminovno bile vidljive pukotine na fasadi. Metal bi razderao kamen. I ne vidimo nikakve pukotine. I upravo zato što je greda moćna, vidimo tako debeo krov. Istovremeno se sa visokim stupnjem vjerovatnoće na gredu sipa otopina veziva, vjerovatno s armaturom iznutra. Jednostavno rečeno, beton. Ova opcija zajamčeno smanjuje učinak toplinskog širenja metala i isključuje deformacije (pukotine). Ako izuzmemo beton, ostaje samo opcija s kamenim elementom u obliku slova U između trijema. U ovom slučaju, pošto ne vidimo fuge, potrebno je malterisanje šindrom ili mrežom.
Unutar Atlantiđana, najvjerovatnije metalni štap. To može biti kroz cijelu figuru Atlantiđana. Možda na krajevima figura. Odnosno, na glavi i na dnu. U drugom slučaju, metalna šipka bi trebala biti duboka najmanje jedan metar, a najvjerovatnije ni jedna. Na primjer, u svakoj nozi postoji štap. Moguće je da unutar Atlantiđana uglavnom postoji prolazna rupa kroz i kroz, au njoj se nalazi metalni štap koji nosi. U predjelu glave Atlantiđana vidimo "kapuljaču" čudnog izgleda.
Ljudi sa kojima nisam uopšte komunicirao ne razumeju njegovu svrhu. Ali sad ću objasniti. Ova kapuljača je prilično velika i debela. I naravno, napravljen je s razlogom. Prvo, on stvara platformu za podršku, s velikim stepenom vjerovatnoće da se na njoj nalazi metalni peni. Tačnije, ploča koja rasterećuje točkasto opterećenje. Da nije bilo takve ploče, tada bismo vidjeli ispucale Atlantide ne u predjelu stopala, već u predjelu vrata. I drugo, što je najvažnije, omogućava vam da napravite rupu na slici za iglu (šip). Ovaj štap također uklanja točkasto opterećenje tako što ga raspoređuje duž uzdužne ose cijele Atlas figure. Igla se ubacuje u rupu i najvjerovatnije se puni malterom.
Ili općenito, najvjerovatnije, algoritam za stvaranje Atlantiđana bio je sljedeći. Igla nije umetnuta u gotovu figuru Atlante, tehnički je teško i rizično. Mnogo je razumnije i logičnije ubaciti iglu ispod statue u fazi pripreme. Odnosno, kada je u kamenolomu razbijen određeni blok granita, u ovom bloku su izbušene sve potrebne rupe i u njih umetnuta sva potrebna armatura. Ili su možda samo sipali rastopljeni metal u rupe. Tada nećete morati da popunjavate nikakva rešenja, dobijate monolit. Ojačanje umetnuto u blok značajno će ojačati radni komad i smanjiti rizik od gubitka skulpture tokom obrade. Pijte i ubadajte koliko hoćete, neće vam otpasti ni noga ni glava. Svaka tehnologija izrade skulptura koju su me naučili u umjetničkoj školi značila je u početku izradu metalnog okvira. Mislim da je u ovom slučaju sve bilo baš tako.
A portik je prvo izgrađen bez Atlantiđana. Atlantiđani su kasnije nastali. Gdje je hauba, gdje je metalna platforma, najvjerovatnije je i kuka. A tu je i rupa u čeličnoj gredi koja drži krov trijema. Kroz ovu rupu se provlači lanac. Atlanta je zakačena za kuku, dovučena do grede s kapuljačom sa lancem, a odozdo je gurnut ivičnjak na koji je spuštena Atlanta. Možda je umjesto lanca korištena karika, dizalica. Suština je, generalno, ista. Osim ako se radi o lancu, može se pretpostaviti da je on još uvijek na vrhu grede i dozvoljava mogućnost demontaže atlanta ili njegove restauracije, au slučaju poluge, takva mogućnost će se morati isključiti bez demontaža krova trijema.
Zašto onda pucaju noge Atlantiđanima? Ako vise. Može biti mnogo razloga. Prvo, lanac ili kuka mogu biti labavi. Odnosno, preveliko opterećenje mi je palo na noge. Drugo, viseći sistem ni na koji način ne mijenja gornju tačku pričvršćivanja za bilo kakve oblike deformacija i slijeganja zgrade, što znači da će u slučaju horizontalnog pomaka statue sila ići na lom noge. području. Jednostavnije rečeno, svaki linearni centimetar slijeganja u vertikalnoj osi prenosit će se potpuno istim pomakom u horizontalnoj osi, pod uvjetom da je sačuvan jedan od uglova trokuta (kuka za sidrenje). Što i mi opažamo. Polovina Atlantiđana ima pukotine prekrivene fugom u predjelu stopala. A najzanimljivije je to što su oni koji su pravili Atlantide i koji su sve ovo uopšte dizajnirali, implicirali da bi takve sile loma mogle biti u predelu stopala. I noge Atlantiđana su ojačane. To može primijetiti samo profesionalni umjetnik, svako kome sam ovo pokazao i objasnio prije mene nije primijetio ovako nešto. I s pravom, jer u umjetničkoj školi nisu proučavali anatomiju ljudskog tijela. Evo pogleda na podnožje Atlantide i iz anatomske priručnika. Uporedite. Brojne razlike. Punom crvenom linijom ugrubo sam nacrtao kakav bi trebao biti uspon na stopalu. I isprekidanom linijom nacrtao sam proporcionalnu veličinu gležnja i dužinu stopala. Isprekidana linija na gležnju pokazuje debljinu na stvarnoj dužini stopala, a isprekidana linija na prstima pokazuje proporcionalnu veličinu stopala na stvarnom gležnju. Naravno, svi ljudi imaju različite načine, ali općenito, idealno bi trebalo biti ovako.
Nadam se da je sve jasno objašnjeno i pokazano. A sada, u svetlu moje verzije, glavno pitanje. I ko je zapravo projektovao, gradio i tako dalje. Kao što sam više puta pisao u svojim člancima, uključujući i obimno djelo Kad se Pra-Peter utopio, savremeni grad je naslijeđe starog grada, koji je navodno nestao između kraja 12. i početka 14. stoljeća. Tada je umro ne samo veliki Petar, već i većina lopte, zajedno sa cijelom civilizacijom. A civilizacija je bila veoma razvijena, takozvana antika. Oni koji su preživjeli vratili su se plemenskim i feudalnim odnosima i izgradili novu civilizaciju na ostacima stare. Atlantiđani su, po mom mišljenju, jedan od rariteta te pretpotopne civilizacije. Sve do sredine 19. vijeka ležali su negdje u dvorištima ili u ostavama čekajući svoj red. Naravno, portik je sagrađen u 19. vijeku, u to nema sumnje. Samo je tehnologija neshvatljiva. Zvanični mi ne odgovara, moj je sto puta logičniji i bez razmaka. Objašnjava apsolutno sve. Iako se, naravno, mogu dati pojašnjenja, pogotovo jer sam opisao moguće opcije. I nadam se da ću jednog dana razgovarati sa upravom muzeja. Ovo će pomoći da se razjasne detalji koji dovode do izražaja moju verziju.
S ovim se napuštam, hvala svima.
